【#实用文# #致命观后感(精品12篇)#】如何写出标准合格的作品名的观后感呢？写观后感可以提高自己的写作能力和思考能力，您是否在寻找有关“致命观后感”的文章我们为您推荐这篇，请查看本文中的重要信息！
致命观后感(篇1)
辞职后无聊看的，整部电影我给4星，扣一星的原因是导演利用美国电影中极少出现小孩遇害或者杀人的惯例制造了盲区，使得最后的结局不够完美。
这部电影是双时间线，一条是麦肯被押送到法庭进行判处死刑听证会，另一条是他内心的11个人格因为医生的药物而被迫减少的战争。
因为这样的叙述方式，前期很多人都会以为11人格中的警察押解的就是麦肯，这也算是电影前期的第一个悬疑点。
这个悬疑点被打破是犯人跑路，然后又回到汽车旅馆那段，因为这个时候大家马上会被第二个悬疑点吸引，就是汽车旅馆杀人的是不是恶灵？
然后在大家以为这是一部恶灵杀人的电影时，马上切换到了法庭，医生向法官说明了多重人格的特征，并且告诉懒瑞要杀死邪恶的人格，大家恍然大悟，这是两条时间线，没有什么可怀疑的了，只要杀死邪恶的人格就行了。
接着就是赖瑞杀死邪恶人格后清醒过来，好像大团圆一样的结局，但是最后大家都知道，其实小男孩才是最终的boss，然后麦肯又变成了杀人犯。
总体来说，致命id就是一部通过营造一个又一个的疑点激发观众的求知欲望，不断地猜想下去，而在猜想的过程中，编剧不断的埋下伏笔，一直到电影最后一刻，观众才恍然大悟的电影。
以下就是电影里的几处伏笔：
1.比如麦肯为什么会有多种人格？电影的开始在一段断断续续的问答声中，我们知道麦肯在小孩的时候被妈妈关了很长一段时间，而麦肯的妈妈是一名妓女。这点在医生为麦肯解释的时候，也重复了“很多人在小时候受到伤害，就会产生多重人格”。
2.编剧为解释小男孩是最终邪恶人格埋下的伏笔：
①小男孩很黏他妈妈，这在电影里通过他继父的表现和嘴巴有多处的体现。
②小男孩的生父，脾气暴躁，小男孩沉默寡言，这证明小男孩的童年不怎么美好。
③他妈妈醒过来的时候，小男孩的表现甚至不如他的继父，他继父非常高兴，但是小男孩只是在站那里静静地望着。
④小男孩死的时候，尸体消失了，这个时候也是大家质疑这里是恶灵杀人的地方疑点出现的地方。大家看了后面医生对法官的解释，只以为小男孩消失是因为艾德意识到这一切都是他的心理活动。而不会想到，这里的“消失”对应着前面那句话“不存在的人，我希望它永远消失”。
3.医生最大的失误是什么？
医生最大的失误是以为药物能够让麦肯的善良人格将所有人格杀死，但是却没想到在人格的世界里，邪恶人格还能隐藏到更里层的世界，从而“消失”，当再次遇到刺激，更深层的人格又会出现，然后杀戮继续。
最后整部电影想表达的是人性本恶。麦肯因为小时候受虐，从而将心底最纯粹的恶念表现出来，虽然在这过程中，他也有善良的人格，但仍不是邪恶的对手。
邪恶只会隐藏在人心的最底层，不会消失，永远存在。这个观念与电影开头和最后那句“我在楼梯上看到一个不存在的人，我希望他永远消失”相互呼应。
致命观后感(篇2)
影片开始了，大家的目光注视着宽大的屏幕。屏幕上出现了一朵郁郁葱葱的罂粟花，它们优美的身躯在微风中轻轻摇摆，鲜艳的花朵仿佛向我们招手。但是，你知道，美丽的罂粟花是制造毒品的原料。
这些罂粟原本是很好的止痛药，现在却成了伤害人类的毒品。
影片中，一个女人凄厉的声音传入大家的耳畔，那是痛苦的忏悔，无奈的诉说!她讲述了自己的吸毒是从那杯可恨的啤酒开始的，这是恶梦的开始，死亡之战的开始。
听着吸毒者的悲伤话语，我的心凉了。我害怕有一天会像他们一样掉进深渊。我无法想象那些五颜六色的药丸给人们带来的精神折磨。看到末尾的那些充血的骷髅头，我更是打了个寒战。
影片还介绍了人们为什么长期沉迷于毒品。其中一只猴子也做了一个实验。这只猴子活蹦乱跳，注射毒品后呕吐抽搐。本该无忧无虑的小猴子变得痛苦难忍。
在小猴子的眼里，我看到了它的无助和怜悯。
最后，主持人作了总结发言。我记得那个神圣的日子——6月26日——国际毒品日。她还坚定地说了最后四个字：远离毒品。说完后，出现了一张张的**，让我印象最深的是一个刚出生的婴儿，他因为母亲的吸毒，出现了畸形，并随时都会告别这个多姿多彩的世界。
这位满脸皱纹的老年吸毒者给我们青少年敲响了警钟：珍惜生命，远离毒品。我不禁感叹：
吸毒者在自我毁灭的同时，也毁灭了自己的亲人和家庭。
有多少例子告诉我们：一个吸毒者后悔终生，不要把生命押在明天。所以我们应该远离这个可恶的魔鬼，珍惜我们的生命！
吸毒使人道德泯灭，人格变异;不顾念亲情;抛丢社会责任感。毒品是魔鬼，它就在我们身边，随时准备吞噬我们。因此，我们要时刻保持警惕，一定要牢牢记住毒品的危害，远离毒品。
青少年时期要自觉远离毒品，拒绝毒品，抵制**和迷茫，珍惜生命，热爱生活。因此，我呼吁：珍爱生命，远离毒品。
2.禁毒教育片《毒品——致命的诱-惑》，像一个闹钟时时刻刻地提醒着我，告诫着我：远离毒品，珍惜生命!
影片开始了，大家的目光注视着屏幕。屏幕上方有一朵罂粟花。它们优美的身体在微风中轻轻摇摆。鲜艳的花朵正向我们招手。
这就是毒品，毒品的原形。这些本来是镇痛止疼的良药，却会变成残害人类的毒品。
一个女人的声音传到每个人的耳朵里，是痛苦的忏悔，无奈的诉说！她从一开始就告诉她那杯可恶的啤酒，另一个中年男子也告诉她；从一开始抽烟就可以止痛。这是恶梦的开始，死亡之战的开始。
他们每一次都在死亡边缘痛苦的挣扎。
听着他们悲痛欲绝的诉说，我的心都寒了起来，害怕、恐惧自己有一天会步他们的后尘。不敢想象那五彩缤纷的药丸的魔力，看到末尾的那些充血的骷髅头，更是打了个寒战。
影片还介绍了人们为什么长期沉迷于毒品。其中一只猴子也做了一个实验。这只猴子活蹦乱跳，注射毒品后呕吐抽搐。本该无忧无虑的小猴子变得忧伤，忧愁。
我在小猴子的眼里看到了它的无助和怜悯。
最后，主持人作了总结发言，我想起了6月26日这个神圣的日子，国际毒品日，还有她说的最后四个字：远离毒品。说完后，出现了一张有一张**，让我印象最深的是一个刚出生，但因为父母父母吸毒，出现畸形并死亡的婴儿和脸上布满皱纹，年事已高的老人。
我不禁感叹：吸毒不仅伤害了我自己，也伤害了我的亲人。
远离毒品，珍惜生命!
致命观后感(篇3)
美国电影《致命魔术》自从上映以来，称不上好评如潮，也是叫好连连，这里不再详谈该片了，只是从个人爱好角度谈谈该片背后的电学斗争背景，权当好玩。
应该说，本片一个意外影响便是让特斯拉(Tesla)这一电学天才重新浮出水面，他绝对是一个天才人物，来自塞尔维亚，童年时即是数学和物理学神童，当时的电学尚属新兴科学，但是已经深深吸引着他。他是一位典型的带着梦想家气质的发明家，在他的一生中，他以惊人的想象力和疯狂的干劲创造了一项又一项电力发明，而其中虽然有很多没有具体的商业应用或者根本不具商业可行性，但是却充分展示了他在这方面的才华。在片中，特斯拉也被渲染成一个充满神秘色彩的人物，而Angier前去寻找特斯拉时，那座实验室也在历史上是存在的，而且非常著名，他在该实验室长期研究的一个问题即是电力输送问题，特别是无线的能量传送问题，这也成了《致命魔术》中那台神秘机器当时的技术背景。而当时的特斯拉也正处于事业高峰，但是灾难突然降临，在1895年3月13日凌晨，他的实验室被一场大火烧毁，所有的实验设备都被烧毁，而那天他没有如平常经常的做的那样彻夜工作，否则可能也命丧火海。所以，我们后来看到Angier一次去找特斯拉时发现一片废墟。这场大火对特斯拉打击非常大，而到了他生命的后期，他也已经到了几乎身无分文的地步，而他的奇思妙想也很难再引起投资人的兴趣，在1943年1月7日，他孤独而又贫困的死去。值得一提的是，特斯拉一生喜爱鸽子，最后陪伴他生命的也是一只白鸽，不知当时，如果他知道变魔术时，作为道具的鸽子会被那样的残杀，是不是当Angier来找他时，立马把那家伙电死了。
从以上描述看来，特斯拉是很厉害的人物，但我看一个帖子中看作者写到说看了《致命魔术》才知道特斯拉如何如何了得，爱迪生跟他比算个P。我只能感叹现在的人实在容易极端化，听到东边有动静就往东边猛冲，听到西边有动静，立马掉头飞奔。特斯拉是伟大的电学奇才，但是也不要夸大了他，而另一个人物爱迪生却也是那个时代的风云人物。在《致命魔术》中提到了爱迪生的名字，而且暗示了他与特斯拉处于竞争关系。这就涉及当时的直流电和交流电之争的背景了，实际上爱迪生非常看重特斯拉，曾经亲切的称之为“我们的巴黎小伙子”(特斯拉成名于巴黎)，但是爱迪生尽管为电学的发展，特别是早期直流电应用的普及做出突出贡献，却也有固执之处，比如他坚决的反对交流电即使最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流电领域做出了突出贡献，这样，交锋即不可避免了。但是，真正站在交流电阵营与爱迪生交锋的实际上不是特斯拉，特斯拉是一位发明家，却不是一个善于将之应用于商业的人，而这点上爱迪生正显示了充分的才能。于是，另一个人物出现了，这个人物在《致命魔术》中甚至名字都没提一句，他就是威斯汀豪斯，当时将交流电大力推向商业应用的传奇商人，他有着钢铁般的意志，同时对手下的发明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了丰厚的报酬。爱迪生和威斯汀豪斯之争在当时可谓激烈无比，双方上得了台面的手段和下三滥的手段都使了出来。当然，最后，交流电一方取得了胜利，人类电学领域的发展也进入了新的时代。
尽管爱迪生在交流电和直流电之争中显得固执，但是，当“死敌”特斯拉的实验室在前面提到的那场大火中被烧毁时，他竟然接纳了特斯拉在他著名的西橙郡实验室建立临时的工作室，或许这就叫做惺惺相惜吧。而爱迪生和威斯汀豪斯在商业上最后都不太顺利，就爱迪生这边来说，当时，巨头中的巨头——摩根将他的爱迪生通用和汤姆森-休斯顿电气合并成通用电气，而摩根这么做时甚至懒得通知他一声，爱迪生也绝望的说“人们将永远忘掉我的名字，忘掉我和电之间的任何联系。”。当然，今天大家看到人们弹起通用电气时总是很自豪的提起爱迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被后人称为他的伟大成就时，心中作何感想。而威斯汀豪斯与之类似，在与资本的搏斗中败下阵来，渐渐失去对公司的控制力，最终公司破产。
这就是《致命魔术》当时的一些背景，如果从这个角度看这部电影，就会发现一些好玩的东西了。我不知道魔术是否有传统魔术和现代魔术这类的分法，但是，我们看到，在片中最初的魔术都是采用如机械装置等手段进行创作，靠的是思维的力量，而且严格限定这魔术师的圈子内，不会借助外力。而当Angier去寻找特斯拉时，似乎也表明着一种新的魔术时代的到来，即借助现代科技，其手段也变得更加多样。这让我想起了日本的武士片，经常会出现的一样道具便是火枪，片中常有这样的镜头，一个很强的武士狂砍人，但是突然一阵枪响，他悲壮的到地，而这往往有武士时代行将灭亡的象征意义。Angier借助神秘机器的举动也似乎带有类似意味。
最后，向大家推荐一本书《光电帝国——电力发展史上的巨人和他们的战争》，本书详细介绍了那场直流电与交流电之争的精彩故事，本文的资料也多来自于此。
致命观后感(篇4)
《致命ID》是一部探讨分裂人格者心理的电影。影片从一开始就表现了不同人格之间的关系和厮杀，最后真正邪恶的人格是那个孩子的设定，情理之中，又是意料之外，仔细回味，不难发现motel剧情部分写照着一个分裂人格内心的世界。
在剧情的开端，男孩自我告白式的颂诗、剪报上那被丢弃在汽车旅馆的孩童、诗的内容暗示母亲是为**，种种迹象表明了一种心理分析人格不健全发展最重要的因素――童年生活的阴影。一场暴风雨，穿插式的叙事方式，暗示着某种分裂、紧张、无逻辑的想象，是导演赋予分裂人格的间接诠释。分裂人格者正进行的实验剧场表演，不停地冒出新芽，没有逻辑似的时间与空间，气氛是雷电交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被诊断出拥有十种人格却不自知，而故事就是那十个人格所化身的人物，至于人的出生日期都一样，那是因为那些人全都是他的人格，不是真实的人。这不经意相聚的十个角色实际上是人格分裂者兀自的妄想。
影片一开始一大段对人格分裂症病情描述、对罪犯童年母亲是**的交代也是不容忽视的'。心理分析学家认为人格分裂者会有三种病态的倾向：其一是恋母情结，其二是恋尸性格，其三是自我迷恋。因母亲身为**，将他关在汽车旅馆的记忆，于是幻想出一个汽车旅馆的场景，一个巴黎的**，十分厌恶**的假旅馆老板。恋尸性格的隐喻出现在那看似诡异的钥匙不停伴随尸体，其它分裂出来的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心强、有些是劣根性、有的则是理性般的自我反省能力。他有时回想起母亲，偶尔爱恋着他，用警探的人格说着“我没去过巴黎”试图勾引着母亲，却被拒绝;有时她决定置母亲死地，便故意让她遭到横祸;片中警察说自己有时会失去意识，大概就是转换成光头胖子的另一个人格去了;而他在弥留之际说的“我一直都在想你”可能就是恋母情节的体现吧; “***没有第二次机会”，随着罪犯那阴冷的笑容凸现，那种不寒而栗恰如其分让观众再度回味那个杀人场地，与其说这位人格分裂症的罪犯依靠幻想在进行自我摧毁，不如说他真正想处理掉的正是**母亲这一角色!许多的剧情都是一个人格分裂者的心理层面形象化，一但我们一一审视，便能体验许多的暗示与隐喻。
现实中，他蕴藏十个分裂的人格，每当换了眼神、换了面容，也就无法认识另一个自己。他的心理医师试图治疗他，引导他自我知觉并自行整合人格。于是他在自己的幻想场景中挣扎、净化过多的人格，以讨伐罪恶般一一杀之。剧中每死了一个人就少了一种人格。最后一个活着的人，就是光头胖子的最终人格。所有的凶杀案都在光头胖子脑中进行，而凶杀案的目的是为了消灭多余的人格。医生是希望他能保留住最好的人格把坏的去除掉，没想到最后剩下的人格却是真正邪恶的人格，把试图治疗他的心理医生给杀了。
在充满人格分裂的幻想场域，如惊悚片般的剧情正上演，不间断离奇的谋杀，直让人错以为是场骇人的杀戮。一旦我们领悟剧情不过象征着心理状态，便可了解许多剧情的转折，许多不合逻辑的地方其实是最深刻描绘内心交战的过程。真正让这部电影跳出条条框框，带来一场骗局的正是尸体消失的一段情节，巧妙的暗示了这场骗局不过是多重人格并发症的病人所幻想出来的一切。人的思考总是无逻辑地跳跃，尤以分裂人格者，或许他不停的想要逃离锁链，但他走了一圈却回到了MOTEL被捕，他的理性战胜了某个自己。如此我们了解到《致命ID》是一部探讨分裂人格者心理层面的电影。
结局颇值得一提，孩童最后以不可思议的魔鬼形象出现，让整部片更充满了多元阅读的可能。首先，孩童的人格杀害象征母亲的**是基于童年的记忆，一种永远挥不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一种解读，孩童的人格无法铲除，代表着犯人最终还是无法彻底根除自己分裂人格中最坏的劣根性。当然，你也可以解读成自始至终犯人便如导演狡猾的手法一般，不停隐瞒他的意图，让我们看不见那个凶手是谁，误以为一切迷团都已经解开，导演的功力实在不凡。
致命观后感(篇5)
这是最近下的几部片子里，唯一一部让我觉得值得写一写的。
看开头，以为是《蝴蝶效应》般的精神分析，嗯，有点意思。之后看下，情节又拐到了杀戮追逐和推理阿嘉莎，气氛紧张，环环相扣，悬念迭出，应接不暇，嗯，那么能够继续。再往下看，情节开始错乱，时空穿插似的记述越来越令人迷惑，真相愈发暧昧却又呼之欲出。当某一个貌似科学的结论摆在我们面前，让我们不得不信服时，似乎所有人都忽略了其中的关键——谁才是幕后真凶？
记得许多年前，有一部香港电影叫《双面伊人》，那是一部以第三人视角来描述人格分裂症患者的片子。还记得大概一年前，有一部叫《捕梦网》的片子直接以真人形式来表现思维世界，一个人在自己头脑的大宅里东躲西藏，另一个人占领了他的部分意识后继续在里面追逐想杀掉他全部的意识以彻底霸占他的身体。与这两部片子做类比，《致命ID》从构思到表现手法上，更显精致。同样是描述人格分裂症，那里的患者分裂出的是十个人格，而最为令人叫绝的是，电影所采用的表现手法却是难度更大的第一视角和第三视角的结合。在表现意识的追逐和杀戮上，患者的几种人格有时相互憎恶，有时相互怀疑，有时又相互理解和保护，这就使得剧情更加扑朔迷离，那个代表着暴戾和杀戮的人格到底是哪一个？这一点上，即使看完了整部电影，也不见得能完全说得清楚。
人性是复杂的，每个人的人性上都有许多相通甚至相同的地方，我们把它们称为共性。同时，每个人的人性上又都有某种能够主导其行为，让他人对其性格做出决定的强势特质。就如跋扈自私的女演员，粗鄙无知的罪犯，胆大心细狡猾阴沉的假警察等。
而在这部片子里，比较重要的几个代表性的人格则是爱德华，小姐，受伤的母亲，深爱母亲的父亲还有店主。很明显，爱德华是患者几种人格中时常居于主导地位的一个，他勇敢善良宽容机警又不失正直，做过很多人儿时英雄梦的理想职业——警察，然后又从事着很多成年男人不算高远但却普遍的梦想的职业——好莱坞女演员的司机。他能够作为患者梦想的集合式的人物，同时也是医生所期望的在人格的自我剔除中保留的人物。很可惜，他最后也没能幸存，如果医生明白躲在背后的真相，就不会阻止这个人格在杀戮中逃走了。母亲的形象从一开始就受了重伤，奄奄一息，这也是自小被丢弃在汽车旅馆的患者心理阴影的体现，他心中的母亲的形象，一向是残缺的，所以母亲在他脑中的信息也就一向是在生与死的边缘徘徊。父亲也是一样，他就应是没有见过父亲的，但在他的脑海中，一向会编织起一个深爱母亲深爱家人的父亲，他因母亲的伤而手足无措时，是不是患者一向在努力说服着自己，父亲的遗弃也只是因为对突然而至的孩子的无所适从呢？不得而知。模糊的父亲形象和母亲形象不出意料地以死亡告终。而被患者从真实生活中的母亲的形象上割裂出的母亲更真实的代表则是那个退休的小姐，这就是为什么小姐的代表生死顺序的门牌被定为了——最后一个，这也是为什么，患者最后宁愿放下了最为理智和健康的一个人格——爱德华而留下了她的原因。他的潜意识中，对母亲的爱与恨，鄙夷与渴望都是纵横交织的。()从小就在汽车旅馆里等母亲接客，最后甚至被遗弃在了汽车旅馆里，旅馆老板的形象在患者心中又是怎样的呢？很显然，他必须是像所有的老板一样，贪财而多少有那么一点好色的，但他对小姐又极端歧视，由此也可多少感觉出，患者小时候和母亲在汽车旅馆里受的待遇了。值得一提的是，这位老板并不是真的老板，不只如此，他还对尸体有某种怪癖。不知为什么，看到那个部分时，我不由自主地想到了希区柯克的《惊魂计》，同样是人格分裂，同样是“恋尸＋恋母”，电影的表现手法和侧重点不一样，但多少会让人对人格分裂这个精神上的问题产生一些联想，仅仅是巧合吗？我看未必。那么，那个在某种程度上已经具备某种变态人格的代表的假老板可不能够理解为患者整体上变态人格的一个徽征呢？
整部影片贯彻了“观众永远是最后一个明白结局的”这一悬念片的基本宗旨。在影片的最后，当人们最后松下一口气来的时候，真正的元凶才露出了脸来。伤得越深，伤口藏得便越隐密，儿时受到的影响往往决定了人的一生。当联系回电影前面的情节和细节时，便不难发现，这些人格们所谓的相互保护其实都有一个共同的中心，而他，便是这个局的枢钮，或者说，这个阵的阵角。他永远跟着人们闪躲，与其说是在躲避追杀，不如说是在躲避着自我意识的被发现，他每逃过一次意识的自省，便多一个人格的消失。人性，总是难逃自私的本性，即使对于一个意识混乱的精神病患者也是如此，他所保护的所有，或者说，所有的他所保护的，但是只是他的本我和与本我的关系最亲近的一个他我。但儿时的伤痕毕竟太深，最后一个他我不消失，本我仍然难以得到安宁，正如他的那最后一句丧钟般的谚语——“一日为娼，终生为妓”。在本我的意识中，这是自身一切杯具的根源和灵魂分化的起点，虽然是最想保护的一个他我，但同时也是最想根除的一个，正应了那句话“我有多爱你，就有多恨你”。代表变态灵魂的他我，代表暴戾残忍的他我，代表不可企及的温情的他我，当这些他我在一次次自省中被一个个根除后，这最后一个他我的消失是否能够换来已经被几个他我所同化了的本我真正的灵魂的安静，这是个问题。而从另一个角度来看，那些他我真的消失了吗？人格的存在不似生命的存在，它产生了，就会一向存在着，只有沉睡，没有消失，就像活火山一样。片中提到了整合人格，意即人格的合一，那么片子的结尾，当本我第一次以执刀者的面目出现时，那些一闪即过的倒述，是否正是暗示了那些由本我分裂而出的，又先后消失的他我已经一个个地回归到本我的意识之中了呢？这仍是个问题。
对于这部基于精神分析基础上的片子我只能理解至此，无论理解得对与错，至少观看此片所经历的不断猜谜与思考，让我乐在其中。这就够了。
致命观后感(篇6)
《致命的自负》是哈耶克生前最后一部著作。写作背景是1978年他曾打算以“社会主义是否是个错误”为题，在巴黎与对手进行大辩论，《致命的自负》便是他为论战准备的简短宣言扩充而成的，是他对自己用毕生精力探讨市场文明的运行原理、反对计划经济选择的一个总结。他所要论证的是，当有人想要用理性设计人类发展的进程以及社会制度，要求中央政权安排人类交往的社会思潮，都是虚妄的理性，都是自负的。哈耶克认为集体主义思潮是渴望原始人生活的返祖感情，虽然接近于人类的本能，但对现代文明是有害的。他还认为历史进程的扩展秩序是自发形成的，而非政府主宰。书中还提到了中国的历史发展，哲学思想最活跃的百家争鸣便是社会动荡的春秋战国时期，四大发明也不在最大一统的和平时期，王朝盛世的出现也往往出现在这个朝代的前期。而当国家强大之后，就会一心维护传统秩序和现有秩序，创新被扼杀了，王朝也就走向了衰落。他书中提到的“扩展秩序与人口增长”，也与我们当今社会息息相关，哈耶克反驳了马尔萨斯的人口论观点。哈耶克准确地预测到了当时人口增长率已经接近或达到了顶点，不会提高，而是会下降。当时发达国家已经出现了人口生育停滞，尽管政府出台了各种鼓励生育的政策，但收效甚微。事实也佐证，当人们达到一定的生活水平之后，自然不会追求多生孩子，而是着眼于自身生活品质的提高，以及对仅有孩子的教育上了。哈耶克所倡导的完全的自由市场经济也遇到了困境，现实中的市场经济不仅仅出现了政府的干预，还出现了更多的人为因素和行业垄断。纵观全书，哈耶克所提示的不要高估我们的理性，不要希冀用我们的理性去重构一个理想世界。实际上脱离了历史发展的客观规律，等待的可能是惩罚。
致命观后感(篇7)
“当我走上楼梯时， 我看到一个不在那里的人， 今天他又不在那里， 我希望，我希望他会永远消失。”
电影开头，精神科医生在播放连环杀人案凶手芮佛与医生对话的录音带，手中翻阅的文件里交待了他的一些背景：单亲，从小被妓女母亲虐待导致形成多重人格。(芮佛的话以及医生翻阅的文件里交代了一些与后面有呼应的细节，曾被遗弃在汽车旅馆，芮佛的生日是5月10日，他说这首诗是自己小时候写的，让医生随便称呼自己什么名字都可以，等等)。
半夜检察院法官被通知紧急召开监听会，医生作为辩方证人要证明芮佛是精神错乱者。
场景切换，半夜，下着暴雨的内达华州公路上，一家三口的汽车突然被一只高跟鞋扎爆胎，男人停下修车，女人站在车外为其打伞突然被男主(女明星的司机)开车撞倒，女人受伤，儿子在车内目睹了这一切。暴雨手机没信号，男主将一家三口带上车找医院，路过汽车旅馆进去求救，旅馆里也没有信号，联系不到医疗服务。将女明星和一家三口安顿在旅馆后(女明星住8号房，一家三口住4号房)，独自驾车找医院，路上载了车子熄火的妓女(高跟鞋的主人，带上挣的钱准备回老家)，公路被水淹了无法开车去求救，车子报废的男主和妓女只能搭上了小情侣的车回到汽车旅馆。妓女住进7号房，小情侣6号。这时押解犯人的警察也来到旅馆住进了10号房。男主，女明星，一家三口，小情侣，妓女，警察和犯人，旅馆老板，全都被彻底困在了汽车旅馆内。
暴雨一直持续，女明星离开房间去外面找信号打电话被神秘人杀了，察觉到动静的男主在洗衣房里发现她的头颅和门牌号10号的钥匙，之前住10号房的警察急忙赶回房发现犯人跑了，男主和警察让惊吓的众人待在旅馆大厅，推测下雨犯人跑不远就出去找犯人。情绪崩溃的小情侣在房间里吵架，关在厕所门外的男生被杀，女生跑回众人中间。旅馆老板在此期间趁乱去女明星房里偷拿了钱包。犯人一路逃跑发现竟然回到了旅馆，被抓男主和警察抓住五花大绑，让老板看着，中间二人起了冲突。男主给情侣男生的尸体拍照，并对妓女讲了自己因为受不了当警察的压力所以请了病假，有头痛的毛病(我才开始意识到男主是不是芮佛多重人格中的一个，身份不简单，不然为啥全程带节奏)。发现尸体旁边也有挂了门牌号的钥匙。这时警察发现被绑着犯人也被杀死，旅店老板被众人当做凶手质疑，老板辨称无辜，挣扎时冰柜里掉出了一具尸体，想要开车逃跑意外将一家三口的男人撞死。 镜头切换，监听会上，医生拿出一本芮佛的笔记作为其有精神分裂的新证据，并说明自己通过让芮佛服用药物而将其多重人格聚集到一起。芮佛被带到。 老板被绑了起来，他宣称没有杀人，真实身份是一个穷途末路的赌徒，来到旅馆时发现原来的旅馆老板已经死了，他将尸体藏在冰柜，顺势顶替成为了老板。 m. 众人蒙逼了分不清凶手到底是谁，情绪激动的警察不相信老板所说一口认定凶手就是老板。旅馆内的人相继死去，众人冷静下来开始思考，旅馆内的所有人是否是因为具有某个共同点而要被一个个杀死。这时发现床上的一家三口女人死了身边是门牌号6号，反应过来的众人在外面死于老板车下的三口之家男人的尸体上找到门牌号7号，男主开始恐慌，让情侣女和妓女带上孩子驾车离开，车子起火(妓女未上车)，两人当场死了尸体却不见了，不仅如此，三口之家夫妇、犯人、情侣男、女明星的尸体全都消失了。这时活着的人还有旅店老板，男主，警察和妓女，通过入住登记的ID信息了解到旅馆内的所有人(共9人，没提犯人和小孩)生日都是5月10日。男主开始念起了开头芮佛的诗(此时我才确定了他是芮佛的人格之一)。
镜头回到监听会上，男主(其实就是芮佛，此时他的人格是男主)被医生询问发生了的事情，男主将旅馆经历的一夜告诉了大家，大家拿出芮佛的照片和他所杀害的人的照片，问他是否认识，男主否认，医生递给他镜子，镜子里的脸正是芮佛。医生道出了真相，旅馆内的所有人，都是芮佛的人格，他所接受的药物治疗的作用是让这些人格相遇以减少一些人格(通过旅馆众人里芮佛的凶手人格杀人完成)，医生嘱托他回到场景里找到凶手人格将其杀死以使芮佛回到无辜的人格来获得赦免。
男主回去，妓女在警车上发现了警察和犯人的档案，其实他们都是被押解的犯人，真正的警察已经被杀死，假警察发现后追杀知道真相的老板和妓女，老板被杀。男主这时认定真正的凶手是假警察，与其同归于尽。天亮以后，唯一活下来的妓女(芮佛仅剩的一个人格)离开旅馆回到老家，买下了梦想的橘子园。监听会结束，芮佛案延迟。(这时候完全已经相信了真正凶手是假警察，只剩一个无辜的妓女人格的芮佛要过上幸福生活了喂！)
医生将芮佛带往疗养院治疗，押解路上。芮佛又开始陷入人格争斗：橘子园里的妓女在树下发现了门牌号，抬头发现了小男孩，原来他才是真正的凶手！(完全没想到！)妓女被杀，凶手成了芮佛的唯一人格，此时已是邪恶的芮佛将医生和司机杀了，全片结束，响起了开头的诗，声音是小男孩的。
芮佛的凶手人格(小男孩)知道医生安排的一切，用男主人格将医生骗过去了，来了个大转折成功成为了最后的赢家。
一个疑问：医生所认定的10重人格分别是男主，女明星，情侣，一家三口中的夫妇，旅馆老板，妓女，警察和犯人，还是有小孩而没有犯人。从犯人谈判却回到了旅馆猜测他应该是人格之一，那就不包括小男孩了。
总评一下，全片给4星半太精彩了，一个半小时的电影里节奏紧凑，引人入胜，所以我才会被最终凶手是警察的想法带到沟里去吧。最精彩在于大反转，凶手赢了，芮佛没有一个美好结局，还是没得救。不足点在于，小男孩是开了挂吗杀了这么多成年人还没被任何人发现，有点牵强。还有就是门牌号，死去的人格有的有，但情侣女，旅馆老板还有犯人(不知道是否属于人格之一)就没有…没明白是失误还是别有用意。btw，向约翰库萨克的颜和气质低头！
一些细节： 1.芮佛的童年阴影来自妓女母亲，所以无辜人格里死的最悲惨的就是妓女：以为成为唯一幸存者逃出生天，过上梦想生活，结果也难逃厄运。 2.小男孩是凶手其实也有细节暗示。第一：旅馆的人一个个死去时他都看到了，作为小孩子没有一点害怕或者激动的情绪。第二：让男主以为和情侣女一起死了以后开始使所有尸体消失(这样才能不让自己的尸体没有出现在车里显得可疑)。第三：监听会上的人们反复提到的芮佛的童年阴影，开头录音带里芮佛说诗是小时候写的，小男孩的遭遇也有芮佛小时候的缩影。
致命观后感(篇8)
为进一步加强党风廉政教育，增强党员干部廉洁自律和拒腐防变意识，8月16日至29日，集团党委组织全体党员以党支部为单位集中观看了警示教育片《致命的决口》。集团党委各支部党员同志160余人参加了活动。
该教育片围绕广东省水利厅原厅长、党组书记黄柏青的典型贪腐案例作为反面教材，真实地揭示了他们利用自身职权谋取个人利益、官商勾结、贪污受贿、肆意撵财的犯罪行为轨迹，以案示警，以案析理，以案为鉴，给全体党员上了一堂生动且发人深省的廉政教育课。
黄柏青腐败案件给党员干部敲响了警钟：一要落实“一岗双责”，使党风廉政建设两个责任落实到位；二要心存敬畏，绝不触碰党纪国法的高压线；三要保持清醒，绝不任性弄权、违规办事；四要接受监督，严格按照法定权限和程序行使职责；五要加强学习，坚定信念，在任何情况下都能固本守节、品行高尚、清正廉洁；六要以案为鉴，进一步绷紧廉洁自律这根弦，筑牢思想防线，切实做到防微杜渐、防范未然。
致命观后感(篇9)
今天看完了《致命魔术》。
一气呵成，从头到尾，如同诺兰其他作品——一贯的流畅与完美。
首先你不得不感慨诺兰对叙事结构巧妙的处理，和情节发展节奏精妙的推动，和无数值得回味的细节与暗示。
之前总说这部片子烧脑，但是我看完后觉得并非是对智商的考察，而是对耐心与细心的检验。
就像里面那句经典的台词“现在你想找出秘密，但是你无法找到，因为你没有真正在看。你并不是真的想知道，你希望被愚弄。”——你没有明白这部片子，是因为你一开始就不准备看懂。当你沉浸其中，你就会体验到其中的乐趣与奥秘。
先讲情节的展开，由安吉尔和波登早年的恩怨讲起，再由他们而人阅读对方的日记推进，再回到现实二人的终极对决。清晰，有纠缠，但是很直接。
从一开始波登始终说不出自己究竟打了什么绳结，安吉尔发现他日记中的挣扎，再到他的妻子萨拉说的：”你有时候不是真心“，我就怀疑波登有间接性失忆或者人格分裂，但直到形如幻影的法隆反复出现，和萨拉自杀后他对情妇的那段独白，我才明白波登和法隆是Twins……
这时我们再仔细想想那只绿色小鸟的魔术，那个小男孩哭着问波登：”这不是那只鸟，你杀死了它，你把它的兄弟弄到哪里去了?“以及安吉尔变魔术时最开始的坚决不愿杀死那只鸟，都后来被逼到走投无路终于痛下决心准备杀掉时的转变，再到其实并没有杀死鸟的结果，我们不难看出魔术里的那只鸟其实暗喻波登法隆兄弟。安吉尔最终还是决定干掉他们中的那一个。
再到“复制机器”这个超越科学的科幻机器的出现，影片开始走向最终的高潮。其中有一个小细节，教授演示时复制出的那只黑猫，没有金属项圈，所以我们知道，这台机器，不能复制金属，和安吉尔上台表演时脱掉戒指的动作形成了照应。(感觉自己棒棒哒看得好仔细233333)
以及安吉尔第一次用这台机器复制出自己时，那个刚复制出的替身对准备开枪的安吉尔“no，no，no，其实我才真的”时我们可以知道，这台鬼畜的机器，在复制肉体的同时还能复制精神，记忆，与自我认知(艾玛，这脑洞真大)。再结合安吉尔每次处理其中一位的方式，那个最初的安吉尔，也就是所谓“本体”早已在某次魔术里被淹死，因为活下来的都是新复制出来的“安吉尔”。所以才会有结尾处，他对法隆说“你不懂那种感受，你不知道自己会被淹死还是活下去”，我们可以感受到，他的每次表演都要带着亲手处死自己的决绝与心理折磨。
而这一切对抗，比拼与折磨的开始都因为自负疯狂的波登因为自己的偏执害死了安吉尔的妻子。之后安吉尔的一切痛苦，悲伤绝望，不过是来自他对妻子的愧疚与深爱。
他不会为了魔术而疯狂，他不会为了欲望去冷酷。
他自始至终，悲伤无奈而又善良。
反观波登与法隆，尤其是波登，简直为了魔术丧心病狂。不惜伤害，自残，伪装，杀戮，欺骗。巧合的是，那两个爱着他们的女人，早已察觉到了端倪，可他们仍自以为是而又自私刻薄的坚持伪装，逼得萨拉自杀，另一个本爱他的女人，被他的冷酷伤害，在绝望气愤后选择离开。
安吉尔变魔术，为了维护心中所爱;
波登与法隆变魔术，为了金钱欲望和疯狂。一个人要多么残忍与自私才能做到这么无情的伤害。
所以我更愿意把《致命魔术》当做一部科幻基础上的伦理情感片。
它用有些残酷的事实质问人们”什么才是真正意义上的拥有与得到?“，
它问我们每一个人，你是否过于自私或是自负，把伤害当做理所应当，甚至是当成一种天赋与奖赏?
关于结尾，其实是一个开了个小口的开放式结局。以我的理解，安吉尔并没有真正死亡，法隆打死的不过是安吉尔的又一个复制品而已。从一直把安吉尔当儿子对待的老人柯特的反应就可以推理出一二。
柯特从剧院走出遇见法隆时情感毫无波动，他对安吉尔”最后“的那几句话也不像是诀别。所以我认为，报仇成功的安吉尔不愿再进行这种无意义而又伤害不小的”魔术比拼“，于是联合柯特，对着法隆，自以为是的法隆，进行了又一次的魔术表演。而且影片之前，安吉尔强调表演场数似乎和这段有所呼应。
并且结尾处二人对峙的场景，是装满了安吉尔替身的水缸旁，所以我觉得这也在暗示，法隆开枪射杀的这个安吉尔也是一个复制品罢了。
”不疯魔，不成活“，这句话是对每一个过于痴迷或贪心的人类的提醒。
无休止的欲望，只会带来无休止的黑暗与悲伤。
表演终了，怎么想，全在于你自己的思想。
最后，再一次，致敬诺兰!
致命观后感(篇10)
荒凉的土地，孤零零的小镇，来往的牛仔，刺激的酒吧，致命的决斗，一切都是那么的自然，这就是《致命快感》的一切。
记得小时候爱看的是《佐罗》，现在想想就是西部片，西部片什么最迷人？不好说，可以列举一些吧：侠义的化身；强悍的男人形象；独行侠的孤独与豪气；正义战胜邪恶的信念。
可以说西部片就是美利坚民族的精神归依，虽然现实中并非如此美好，正如本片中黑帮老大横行霸道一样，但是每个人心中都有一个信念，当这个信念开始可以实现的时候，几乎没有人能够拒绝诱惑，无论是盲童、医师还是牧师。
片子拍得紧张刺激，情节雷同但是依然扣人心弦，女性第一次成为了牛仔角色，父子相残更彰显胜者为王的生存哲学，但是这种哲学一向是被人所鄙视的。
看完片子，怎么觉得比看了爱国主义大片还过瘾呢？其实里面塑造的人物形象并非完美无缺，但是主体形象是很突出的，恶霸也不是那么恶，听起来那种法律算什么，力量决定一切的口号很熟悉悦耳，然而事实到了最后，是法治重归而不是女英雄成为镇长。
也许我们经受了太多爱国主义的熏陶，反而对于真正的英雄开始模糊。无论什么时代，都需要一种核心的信仰来支撑我们整个民族的发展，但是很遗憾的是中华民族的核心价值观是什么？这不应该是被我们喊出来的，而应该是从历史发展中被人民认可的，但是可惜我们却在不断的摧残。五四打倒了孔家店，新中国建立打倒了旧民主，改革开放又打倒了革命英雄主义和革命浪漫主义，为什么我们总是要打倒了才能重建呢？难道真的我们历史已经足够长以至于我们的文化底蕴无比深厚了么？我看我们是遗忘的一代，是善于迷惘的一代，什么是真正的价值？
致命观后感(篇11)
“all roads lead to rome。”这是一则著名的英语谚语。当我脑海里浮现它的时候，我却在看一本特别的书——《致命人生的65个坏毛病》，可以这样解释，所有的失败都能找到不同的原因，相似或相异的，而《致命人生的65个坏毛病》把所有原因中特别严重的几十个一一呈现在我面前，让我避无可避，直面人生的几大缺陷，思考如何做人，如何处世。
其实，自开辟鸿蒙、黄土抟人以来就有了“如何做人、怎样处世”的问题。经过长时间的探索，人们发现道德立法应该对人与人之间的交往进行规范，使每个人都知道如何与他人相处。
西方把这种道德立法称作“**法则”。以**喻法则，意在说明这个法则之重要。简言之，**法则就是待人接物，以己及人：
你愿意别人怎样对待你，你就怎样对待别人；你不愿意别人怎样对待你，你也别那样对待别人。这个法则早就被中国人发现。孔子的“己所不欲，勿施于人”、庄子的“不能容人者无亲”等，都是对**法则的阐述。
这些劝善箴言构成了儒家思想的基本内容。印度的另一部经典《往事书》是这样阐述**法则的：“这个法律是永恒不变的，我应当在我的同伴悲伤的时候悲伤，在他们喜悦的时候喜悦”。
在非洲，有个生动的比喻：“当一个人在树林里折断了一棵树枝，让他想一想如果他是树枝会感觉怎样……
如果**规则是基本规则，它只能限制人们的基本行为，让人们不伤害他人，不为自己谋利。但仅仅不损人利己远远不够。宋朝范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，把**法则上升为一种情操。
再如印度人通过**法则进一步发现，人必须克服对自己的偏爱：“别人的缺点，哪怕像芥子一样小，你也看得清楚；自己的缺点，哪怕像果子一样大，你也看不见。”颇似几何定理的推论，把人际关系问题延伸到心理领域，性格起着至关重要的作用。
每个人都有自己的缺点和优点。他取其精华，除其糟粕，从小事做起：不忽视他人的弱点，不抹煞他人的长处，不忽视他人的琐事，不恨他人的缺点。
书的封面有句不知谁写的经典语句：别为自己的失败流泪，最重要的是扫除掉致命人生的坏毛病。这是本书的精髓，也是对**法的深刻阐述。有多少人因无视法律，或死亡，或致残，或无名，或一事无成，或成为永远的罪人，或臭气熏天而受到严惩。
原来，成功不是上天的恩赐！除了一些固有的特点和优越的背景，为其奠定良好的基础，更重要的是依靠自己的权利斗争。如果我们不战斗，我们就永远不会成功。如果我们战斗，我们就不会成功。关键是要有正确的方法。
人的一生，短短几十年，真的属于自己的辛苦，其实还有几年。而这期间，许多人却在浑浑噩噩过日子，他们不知该做什么，更不知该怎么做。
“there are a thousand hamlets in a thousand people's eyes。”看这本书也是如此，不同的人有不同的看法，每一个人总会找到属于自己的那一个“毛病”。我们每个人都应了解自己，利用**法则来弱化，甚至消除我们身上的“毛病”，用我们终将逝去的青春来做一番值得后人圈点的事业。
致命观后感(篇12)
《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是Angier或者Borden，而是导演克里斯托弗诺兰。
迄今为止，克里斯托弗诺兰的电影都重复着相同的母题：复仇，这种复仇又往往与偏执、孤独、异于常人，等特性相联系。正如《失忆》中患有短期记忆丧失的主人公的复仇，《失眠》中患有失眠症的主人公的复仇，以及《蝙蝠侠》中双重身份的主人公的复仇。《致命魔术》中，复仇被转化为两主人公的针锋相对，而这场针锋相对的引子，也正是Angier对Borden的复仇。
克里斯托弗诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中Borden得到了Angier生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。这样讲起来似乎有些晦涩，我尝试着做了如下的简图：
1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前，定义为A段，最后到Borden写给Angier关键词Tesla。
2、Angier日记从科罗拉多之行开始，记录了他前往科罗拉多寻找Tesla，一边破译Borden日记，以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术，此段紧接A段，定义为B段。
3、在Angier科罗拉多之行开始后，到第一次试验瞬间移动，也就是B段的时间里，Borden的生活也在继续，主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题，定义为B'段。
4、Angier回到伦敦开始，直到他最后一场演出时消失在舞台上，定义为C段。
5、Borden的妻子在争吵后自杀，到Borden多次去看Angier表演瞬间移动，直到最后一场之前，是C段平行的Borden部分，定义为C'段。
6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙，受审，遇到Caldlow爵士的律师，阅读Angier的日记，绞刑。
7、E段为最后的高潮戏，Angier的死。其中有多次闪回，并交待了重要剧情，但不做详细分解了。
8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术，直到电影结束。
以上为按时间轴顺序的剧情，在电影中，大体上变成如下结构：
|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
从这个结构轴上可以看出电影的叙事结构是多么的复杂，实际上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上图更复杂，E部分也多次闪回到A、B、B'等部分，不做详细分解。
电影在母题：“复仇”之下，还探讨了“Obsession(痴迷) & Sacrifice(牺牲)”痴迷使得Angier和Borden不断的追求提升，达到个人的极限，为此他们都做出了超出寻常的牺牲。在两人观看中国魔术师表演后，Borden的话已经暗示了这一观点：“完全的为他的艺术献身，巨大的自我牺牲。”而随后Angier在家同妻子的话，又包含着暗示。他说：Borden马上就看出来了(中国魔术师的秘密)，而我却不行。让我一生都装成另一个人(我受不了)。” Borden能看出来，是因为他已经具有做出这样牺牲的准备，而且实际上他到死都装成另一个人。
与诺兰高超的结构操作相比，Jonathan Nolan的剧本同样出色。除了精心构建出令人惊奇的故事内容外，类似上面提到的暗示在电影中比比皆是，只待细心的观众逐一发现。
首先，在电影开头Cutter给小女孩演示了鸟笼魔术，这个魔术正是整部电影中最重要的一个魔术。Borden和Angier的瞬间移动，和鸟笼魔术在本质上没有任何区别，只不过把笼子变成箱子，一个消失掉，另一个跳出来。在随后的监狱部分，Borden说Fallon会照顾他女儿，律师紧接着说：Fallon，A man with a past as obscure as you own(一个有着和你一样卑贱过去的人)，obscure同时还有模糊不清的意思，暗示两人之间的秘密。
当Cutter应法官的要求解释Angier魔术的秘密时，Cutter说了这样的一句话：玩杂耍的人，他们靠掩盖一些简单，有时也是残酷的事实为生。这句话暗示了最主要的.剧情。Angier和Borden都通过掩盖一些简单，但是残酷的事实获得了事业的成功。
在回忆部分中，Borden在演出后台说：“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。”这句话随后成为了Borden和Angier最大的心魔。后来，Cutter嘲笑他说：你一定有这样伟大的魔术，你可以把它卖给我么?Borden说：“我当然有。但别人变不了我这个魔术。”这句话暗示了Borden最大的秘密，并提示在学徒时，他已经在那样做了。
Borden先一步离开后，Angier问Cutter关于Borden从哪里来的问题。Cutter反问：你从哪里来?结合后面妻子问Angier的话：你不是也在装成别人么?Angier回答：我觉得换个名字算不上伪装。以及最后的Caldlow爵士剧情。表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去，他本就出身贵族。这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
Borden和Sarah在鸟笼魔术后相识，这一段为观众演示了真正的鸟笼魔术，实际上是两只相同的鸟，其中一只在魔术中被杀死。这个魔术和最后Angier的瞬间移动几乎一模一样。
在Borden送Sarah回家时，Borden没法到Sarah家做客而离开，Sarah关门，发现Borden已经在屋子里了。这一剧情，实际上正是后面Borden的瞬间移动魔术。也是几乎一模一样。
以上仅是电影前20分钟内出现的隐喻情节，已基本暗示了整部电影的内容。此后，Angier的妻子在魔术事故中丧生，两人的恩仇故事正式展开。
另外，导演在电影中还故意放置了彩蛋，当Angier从科罗拉多回到伦敦后，Cutter按他的提示，到他的排练场找他。Cutter一进屋，盲人看守听到动静，问“是谁?”在随后短暂的两个镜头中，你会看到两个一模一样的盲人看守，一个坐在杂物上，一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。
这部电影由于剧情的关系，也存在一些争议之处。比如：到底哪个Angier是真的的问题。第一次试验时，他射杀了出现在远处的Angier，但后来的表演中，每次都是在道具内的被杀。也许这里面没有真假主次之分，总之不好解释，Tesla不是说过科学存在随机性么。
电影中的Tesla在历史上确有其人，早年是爱迪生的同事，曾在爱迪生公司负责研发直流电发电机，但他后来在西木公司的资助下发明了交流电。随后引发直流电和交流电之争，Tesla和爱迪生决裂。这一段隐藏在剧情后的历史事件与剧情又有几分神似。天知道剧本里，到底还有多少秘密。
