盗梦空间观后感 篇1
对于一部被很多人公认为神作的电影，再怎么起笔去谈，都感觉有点生涩。相比《阿凡达》的视觉冲击而言，诺兰的《盗梦空间》更需要的是大脑。记得小时候，上课老师总说，喂某某某，怎么把大脑放在家里了。虽说个人看完后，不觉得有太多断层难懂之处，影迷们也普遍这么反映，但这绝对指的是比较热爱电影的观众们。他们时常进电影院，已经习惯了一种氛围;抑或是热衷于BT流量的宅男宅女们。剩下的那些几辈子不会想到进电影院的，觉得看电影是一种无聊奢侈的消遣的，为了大哭一场跑去看《大地震》的，如此林林种种连伪影迷都算不上的童鞋们，他们看《盗梦空间》那完全就基于当时的心情了。坐在我后排的MM一直在问男友，问得我都烦躁;隔一个位置的MM整场都在玩手机，散场前还不忘牢骚一句，这什么玩意儿。就冲她话，我当时就吼了一声，“FUCK，神作”。
中国人观影的习惯与氛围是一点，但个人认为大多数原因在于进院线的影片就基本没需要大脑深入思考的。我承认去年的那部《狼灾记》硬是没看懂，从开头思维就混乱了，要不是GF指点迷津估计早睡着了。当我真正入戏的时候，却震惊地出现了字幕，汗颜。田壮壮大神，没有多少人会因为这部电影而先去拜读原著的，难道你磨出的一剑就这么意识流、印象派?中国电影的分级之路还遥遥无期，未来院线电影只能充斥着国产山寨片，党的先进性教育片，好莱坞流水线快餐大片等等。类似《盗梦空间》这种，不带大脑就看不懂，找不到节奏的电影，真不希望像石头记的广告词那样，“世上仅此一颗，今生与你结缘”。
评价一部电影的好坏，可以凭借影迷们讨论的声响去判断。《盗梦空间》从发布作品蓝图开始，印上“诺兰”这个耀眼的标签，对于制片人而言，就已经是票房成功的一半了。再到第一款预告片，光配乐就能使人欲死欲仙。更不用说强烈要求引进的呼声了，敲敲键盘发泄几句，比上信访局来得爽快。我甚至在想，这部片子是不是纯粹因为太多影迷期待而通过审核的，别的不说，至少是稳赚不赔，那又何乐而不为呢?
《盗梦空间》的梦境理念，在众多影评中都能得知，并不属于创新，模仿与升华居多。很多人联系到《*客帝国》，今敏的一系列作品等，但个人觉得跟《午夜凶铃》也貌合神离。当然，这指的是林木光司的小说四部曲。电影版，不论是日本，还是美国，那完全是瞎扯一气。小说就根本不在恐怖的范畴，当类属于科幻悬疑。更不用提及从电视机里爬出的贞子，午夜12点会响起的电话铃了，都是指虚乌有的。小说的原名“RING”，意为“指环(戒指)”，营造了一个虚拟的由计算机构成的电子生态系统。外界的人们，就盯着计算机屏幕来观察电子世界里的人类生存状态，而山村贞子就是其中的一个计算机病毒。《盗梦空间》中，莱昂纳多将“想法”植入了妻子的大脑里，但没有料到“想法”却像计算机病毒一样扩散影响到整个生活。贞子也一样，她拥有病毒的所有特性，目的就是同化并复制一切元素，那造成的结果就是在“环(RING)”的世界里，所有的个体最终都将演变成一模一样的“贞子”。思绪飞扬的电影制作人把片名一改，断章取义地拿了小说中的元素，俨然一副恐怖片的姿态。小说的最后，为了维持“环”世界的生态平衡，将现实中的人派遣进了电子世界里。同《盗梦空间》一样，一根导管解决所有问题。就这一点而言，《*客帝国》就更加似曾相识了，从时间上去看，要说《*客帝国》剽窃《午夜凶铃》的理念初衷也未尝不可。天下文章是一家，抄还是不抄的确是个问题，明星撞衫，导演撞片，完全不用大惊小怪。君不见，《异度公寓》的三款海报，都能拿去当QQ游戏“大家来找茬”了。设计师照样大言不惭地说，从没看过其他电影的海报，都是自己呕心沥血，反复修改的“硕果”。
三、层层叠叠的`梦境
看片前对梦境的层次就有所心理准备，没想到诺兰在一开场就亮出了法宝。这也使得那些没有带大脑，但带了爆米花的观众一下子就稀里糊涂了。梦境不但有层次，而且每一层都有时间差，具体的是根据大脑的运转速率来计算的。在梦里，我们大脑本身就比清醒的时候活跃，往往现实中的五分钟，在梦中真的可能已经溜达了一个小时了。
《世界奇妙物语》有这么一集，说的是一位杀人犯被判刑30分钟，对于这样的结果，他的兴奋之情难以言表。一针未知的药水下去，他睡着了，然后开始做梦。在梦中，他饱受煎熬，天天重复地在暴晒下劳作，身心的疲惫不堪，让他有了自杀的念头。一觉醒来后，眼前都是穿白大褂的医生，瞥了一眼墙上的钟，好像刚刚的那个梦才过了3分钟。字幕出现，现实的3分钟等于梦中的1年。为此，30分钟的做梦就等于判刑了。这种既节省时间又节约空间的法律制裁，在未来将有极大的可行性与发展性。
其实我一直在想，能不能在混沌层，或者称之为意识的边缘层，再打镇定剂，那会不会再掉入更深一层的梦境?宇宙是浩瀚的，可以说是没有尽头的，那么梦境的层数我想也应该是无限的吧。尽管怎么掉也只是换汤不换药，但每一层毕竟有时间差，那也是区别的一个重要标准。正如一个环形的迷宫，怎么走都是在兜圈子，完全就是一个逃不出去的“环”。
按照数学上的计算方法，改变一次状态，从“清醒”到“睡眠”，或者是从“睡眠”到“清醒”，就等于在梦境中“下降”或者“上升”一层。所以，根本不用去在意层数的次序，有时候更复杂的情况也在意不了。如果假设，影片中那最后的陀螺没有停下来的话，那就是说明莱昂纳多还在梦境里，那么这是第几层了?他为什么会到这一层来的呢?这也是诺兰玩的一个小把戏，口碑其实就是在争辩中传播的。学生时代，我们也许会因为一个数学问题跟同学激烈地讨论，交换意见;而现在，我们因为一部电影设置的悬念，展开了全民探讨的热潮。在这个意义上，《盗梦空间》的成功更像是一本教科书，不管是支持的呼声，还是反对的驳斥，有一点是共同的――都使人难以释怀。《父辈的旗帜》中，老兵们感叹“我们无所谓被崇敬，我们只是怕被遗忘”。
莱昂纳多饰演的角色是一个很“恐怖”的人，无处不在的心魔，多少次使同伴陷于危难的境地。而他强烈的自我为中心感，自以为能解决一切问题的盲目，使得不可能的任务变成更加不可能。妻子的逝去是他心中永恒的痛楚，一味地封闭自己的心扉，一个人品尝自酿的苦酒。要说找办法解决问题，他更喜欢自我麻痹，天真地将妻子锁在自己梦境固定的地方，层层的回忆与追思只能使潜意识里妻子的烦躁不安愈演愈烈。
与其说妻子是因为分不清现实与梦境而选择的坠落，不如说是莱昂纳多自己一手造成的。我们可以猜想，一定是他先于妻子研究梦境的，而且是他怂恿妻子一起进入的。越陷越深的“二人世界”，一直到了潜意识的边缘，思绪纯真的妻子已经完全不能自拔了。眼睁睁地看着妻子的陨落却什么都做不了，这是一种怎样的滋味。
尔后，不管身处何方，陀螺是他判断现实与梦境的唯一参照物，也是一颗定心丸。我想，他此时的心理疾病已经堪比《飞行者》了，甚至在潜意识里的爆发更具有危险性。《盗梦空间》所有剧情的出发点都来自他的那句――“ ”，再朴实不过的动机了。
结局的时候，他习惯性地又扭转了陀螺，大家的目光似乎都被这个陀螺吸引了。至于这个陀螺到底停还是没停，只是为续集埋下伏笔，而单单对于影片本身，它的意义并不那么大。我看到的画面，陀螺明显是抖动了一下就一闪而过。大家都知道以前欧洲人痴迷的“永动机”，能量是守恒的，要是真的不会停止转动，那肯定不会改变运动状态。哪怕只是变了一点，能量的变化却是巨大的，在外界没有触碰的情况下，能量只有损失与恒定。至于陀螺的永动与否，我们不妨可以直接从影片出发。
首先，约瑟夫・高登在片中说“他已经回不来了”，对于一个多年的老搭档，又精通梦境理论，我们有理由相信他这句话并不是信口开河的。其次，莱昂纳多多次只露背面的孩子们，这一回转过头来了。那么此时此刻，现实也好，梦境也罢，对他来说都已经不再重要了，他多年的回家梦想已经是实现了。几乎费尽了自己的全力来争取，看似成功的结果其实是梦境那又怎样?现实无所谓，梦境也无所谓，重要的是能跟家人们在一起。
梦想与现实本身就是浑然天成的，没有梦想的现实是暗淡无光的，没有现实的梦想是自欺欺人的。“ ”，马丁路德金的演讲是这样开头的;“我思故我在”，笛卡尔就一直在梦想;“当梦想照进现实”，又有多少年轻人曾经这样憧憬。那么，索性把这该死的陀螺扔了，尽情地与家人相拥吧。
我一直觉得莱昂纳多是干“坏”事了，渡边谦完全是“禽兽”嘴脸。能源公司的垄断确实不利于市场的发展，按渡边谦的话来说，要是他的公司垮了，那全球就只有这么一家了。言下之意，要是真的将其解散了，各公司之间的竞争在短期内肯定有利于能源市场。但是，放眼长期，渡边谦肯定会着手收购吞并这些公司，那么离垄断又不远了。这其实也是一个恶性的循环。
《盗梦空间》引发了人们太多的讨论，角度不同，话题各异，基本上该有的全都有了。我想，除了再跑去影院看一遍之外，已经没有任何事情可做了。
P.S:最后的陀螺是停下来了，大家可以去看看时光《盗梦空间》的演员表，注意一下他的两个孩子的四个演员，心里就有数了。
PP.S：刚又看到一影评，说是莱昂纳多在梦境中是戴结婚戒指的，而现实中是不戴的。这个太赞了，我仔细看了下细节，的确都是这样。最后的画面，没有戒指，那就证明回到现实了。
感谢Lee童鞋的辛劳~
盗梦空间观后感 篇2
现实并不现实，只是我们，深陷其中
多姆·科布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）是个经验丰富的小偷。当人的精神最脆弱的时候，他会潜入别人的梦中，从潜意识中窃取有价值的信息和秘密。在他看来，人类思维所能产生的能量是无限的——人们可以通过思维建设城市，可以穿越时空，回到过去，重建社会规律，人们甚至可以通过思维犯罪。
不幸的是，面对如此宝贵的财富，大多数人不知道如何获得它。而科布却恰巧拥有这样奇特的技能。他利用人们的梦想从他们的潜意识中窃取秘密。
因为当人们做梦的时候，精神防线是最脆弱的。科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。然而，尽管科布的特殊技能使他在这个贪婪的世界里成为一名成功的商业间谍，但他也为此付出了沉重的代价。
科布成了企业间谍觊觎的目标。他也失去了心爱的人，成为一名国际逃犯。如今，科布有了一个赎罪的机会，一个最后的行动将给回他原本的生活，只要他能完成一个不可能的任务——奠基（inception）。与以往不同的是，dom cobb和他的团队的任务不是窃取创意，而是植入创意，让大企业的继承人可以自愿解散公司。
如果他们成功，这就是一次完美犯罪。不过暗中的敌人对他们的行动了如指掌，而只有多姆·科布才能看到敌人的到来，因为犯罪现场存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出几乎不可能制造出的3层梦境，在不断躲避潜意识里的守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻子，和孩子……
片名“inception”一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。过去，在一些超现实的悬疑作品中，我们经常看到催眠师用电话甚至眼神催眠人们，然后指使他们做任何事情。实际上在现实中这是不可能办到的。
人们的心理有很强的防御机制。心理学研究表明，催眠师很难让催眠师违背自己的意愿行事，更不用说改变他们原本根深蒂固的观念了。所以《盗梦空间》在思想植入困难性上的设定，是有一定的合理性的。在人们所知道的各种意识状态中，梦是最低级的防御机制。只有通过深沉的梦想，才能真正完成思想的转变。
这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。是诺兰舍近求远吗，其实是前人异想天开罢了。
我比较欣赏该电影的镜头，是下面几个：
这是迪卡普里奥去找药剂师，发现地下室里有12位老人在分享梦想。迪卡普里奥看见这情形，说：“他们么天都来这样做梦？
”这时候，管家说了句意味深长的话：“不，他们在梦境里才是清醒的。”是啊，对于这些风烛残年的老人来说，或许在梦境里，他们能做的事，比现实生活中要好得多。
这也是我觉得本片有那么稍微一有一点类似于《黑客帝国》的地方。我觉得拿《盗梦空间》和《黑客帝国》相比，是没有意义的。两部电影的意图和出发点不同，故事内容也大不相同。
你不能说有梦境就是一个题材吧？《黑客帝国》更多的是探讨一个人存在的意义是什么，什么是真实，什么是虚幻，这是庄周化蝶的哲学思考，《盗梦空间》几乎没对这个做什么探讨，它的重点是讲述人的潜意识会对一个人造成什么样的影响。
约瑟夫·戈登·莱维特在第二个梦中保持着熟睡的人。就是他们漂浮在空中的场景。我看了两次，两次发自内心的感叹。
在那一刻，我觉得这就是电影的艺术。这是迪卡普里奥训练新梦想家艾伦·佩姬的场景。我们似乎都做过这样的梦境，梦见尿急就会在梦里到处找厕所，会做和水有关的梦。
诺兰喜欢这样设置情节，让观众在影片中找到很多有趣的问题的答案。这也是构成影片本反复观看的一大动力。
我很喜欢本片的结尾，温情而留有韵味。在我的记忆中，这是诺兰最温柔的时刻。最后，没有人受到伤害。即使是受害者希拉里·墨菲，也至少在梦中与父亲有过一段温馨的离别。特别是迪卡普里奥终于可以和家人团聚。
我真的很害怕他走在机场，突然被刺伤或枪击。这种场景在电影中实在是太常见了。还好还好，怒奥兰这次特别温情。
他给了大家一个颇具幸福感的结尾。而且，对于那些喜欢看电影、沉浸在电影世界中的人，他也会很好的照顾。最后，镜头：顶端停止了吗？
这是一个答案显而易见的问题，但肯定是反复辩论过的。
148分钟的电影其实很快就结束了，一个周末收回了六千多万票房，和imdb的9.3分高分，还有无数还为上映地区的人的期待。《inception》用很务实的操作和适当的技术表现力，带来一个如此炫目华丽的，像是寄生虫一样植入脑中影响着潜意识的概念一样让人无法摆脱的有关现实还是梦境、记忆还是虚幻的不断的思考。
在看完电影三天之后，断断续续的完成这篇观后感的日子里，我闭上眼睛之后仍旧停不下来的做梦，被这电影影响的梦的频率像紊乱的生物钟一样，一次次的把我推到梦的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其实所有的那些疑惑，都因为都有过相同的体验，dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己从梦境里拖出来之后，生活真实的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一轮回之中，享受着哪一种的时间轴，该生活的还是一样要生活，无论是平淡还是精彩，都在你的双手之中。也许我们能做的就是每次睁开眼睛，我们对所经历的一切都不后悔。
盗梦空间观后感 篇3
从网上下载了《盗梦空间》这部电影，看完第一遍后让我不能理解，于是怀着不理解的心情看完了第二遍。。。。不走寻常路的诺兰再一次成功了。《盗梦空间》上映不到一个月就收获了高达六亿美金的全球票房。
力压詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》，成为近年来最值得一看的“神作大片”。再次认真看完这部电影，颇有感慨：有的电影，看完会让人兴奋不已，滔滔不绝；有的电影，让人肃然起敬，鼓掌致意；还有的电影，会让人笑痛肚子，拍腿叫好；更有一些，则是让人泪流不止，伤痛绝望。
可惜，《盗梦空间》不属于以上任何一种。这是一部人们看完后不敢相信的电影，仿佛还沉浸在梦中不能自拔，然后忘记鼓掌，忘记欢呼，忘记表达。
作为一部电影，构成它的所有元素都和教科书一样精确。它当然不是完美无缺，但也很难找出比它做得更好的──每个人的心目中都会有自己的标准，自古文无第一武无第二，谁比谁更好我们不去也无法争论，但毫无疑问，《盗梦空间》已经超越了一个大家公认的标准，进入了优秀的范畴。这部电影有两个半小时（148分钟），但作为观众，在看电影的过程中你几乎感觉不到时间的流逝。
在看这部电影的过程中，你一点也不能放松，否则很容易失去故事的节奏和看电影的乐趣。
不过，在经历一些因困惑带来的迟疑后，便是一种想要拉过身边任何一个也刚看完此片的人聊上一阵的冲动。想赶紧找张纸，列出刚刚看到的那么多层梦境，人物，以及境遇；想要试图整理一下烦乱的思绪，把自己努力拉回现实的急迫与渴望。这部电影，不同于《阿凡达》式的震撼。
因为《阿凡达》只是感官刺激，就故事本身而言，乏善可陈，信息单一。《盗梦空间》则完全与之相反，它依靠慎密的逻辑，完美的结构，和精准到无以复加的剪辑，将一个不可思议的假设命题，近乎完美得呈现出来。就好像精心构筑一栋豪宅，每一砖，每一瓦，都设计精美，无懈可击。
特别是多层次梦想的建构和跳跃，包括空间转换、时间交替，甚至音乐的起伏，都是积淀在一起，形成一个构思良好的逻辑帝国。只是，在我看来，却惟独缺了最核心的那个部分---入口，即最初建立的理由---为什么那一群人，要凑在一起，做这件事？
有人说他们将帮助渡边的日本人打败他们的对手。这个说法显然不成立。如果就这些，渡边根本不需要和他们一起去。
哪有大boss跟着去陪葬的啊？更何况，他一去就中枪，结局更是惨不忍睹。有什么比在潜意识中独自死去更糟糕的吗？
对于这样一个有权势的人来说，这个选择太草率了。还有人说，达芬奇希望能够顺利回家，和他的两个孩子在一起。他不得不答应渡边谦的要求，输死一搏。
当然，莱昂纳多和妻子之间的这条线确是是影片的核心线索之一。但在我看来，这与其说是一个理由，不如说是一个借口。是很私人，很个体的一种借口。
对于莱昂纳多来说，这个理由是成立的，但是对于其他人来说，完全不值一谈。你为什么要回家拉别人和你一起经历水火？这也太扯了吧。
（至于莱昂纳多与妻子这条线的悲剧性和完美性本身，毋庸置疑，且容我之后再说）。也有人说他们的目的是一样的：证明自己，使不可能成为可能。
这就更扯了。有什么非要证明不可的啊？这个创始小组的每个人都很好。需要一个更有力的理由把他们召集起来。
而不是现在这种，听上去就很草率，很牵强的借口。
尽管对影片的故事会有不同的解读和争议，但从电影技术的角度来看，导演诺兰作为天才级导演，对影片节奏和结构的掌控近乎完美。电影的前半段，导演诺兰在有条不紊地向观众解释和铺垫一个复杂而陌生的原创概念的同时，还有效地保持着故事的节奏和人物性格的发展，其难度和观赏性，如果举一个不是很合适的例子，就如同一个走钢丝的杂技演员，在抛接手中皮球的同时，还能做后空翻。影片进入下半场后，眩目的动作场面不仅不影响故事的节奏，而且成为推动故事走向最后高潮的火箭助推器。
在影片最后的高潮场景中，经过之前的重重铺垫，三层空间的叙事同时开始推进，视觉、音乐、音效等其他电影元素也都保持了精准的同步，最后让观众在听觉、视觉、心理三重层面上和影片节奏达到同步高潮。仅凭这一段场景，《盗梦空间》就足以让你久久难以忘怀。当然，《盗梦空间》这部电影不会是完美无缺的神作，它也有我眼中的缺点。
虽然影片已经拍了两个半小时，但从影片的世界观背景来看，影片构建的梦幻世界的运作规则有些模糊，许多人物关系的因果关系和故事细节都过于草率。但对一些球迷来说，这既是一种考验，也是一种乐趣。
但是我理解到——————在梦里，永远找不到开始，更无所谓结束。在梦里，没有理由。梦，只是一个存在的过程。
当你记得时，你已经在过程中。至于那个最初的理由，是永远不可能被捅破的秘密。也因此，这便能解释所有的一切，包括最后那个定格画面---陀螺是否停下了？
不，它注定是会一直转下去的，这根本就是一场醒不来的梦。一场无限接近真实的梦。
盗梦空间观后感 篇4
四、你自己知道在做梦吗？
一般人都不知道自己在梦境中。如果自己能分清梦境和现实，也就意味着你可以控制梦，在梦中为所欲为，就算有破坏者不理他就行了，也就不会出现破坏者了。那就真如《盗梦空间》中所述一样，人们会爱上做梦，甚至不想回到现实世界，抑或分不清现实与梦境。
有人说，在梦中咬一只手，如果不痛，那就意味着这是一场梦，他们知道这是在梦中。可是，如果你真的置身梦中，你是不会想到咬自己手的，就算咬了，如果你在现实中有过痛的经历你还是会痛的。你回想一下在紧张的梦境中醒来时你的心跳是不是加速的。
五、能异床同梦吗?
我觉得不可能。首先，两个不同的人有着不同的现实生活经历，而梦想实基于现实的，所以不同的人很难进入同一个梦想。第
二、同样的刺激不同的人会转换成不同的梦境。如果你晚上踢被子，a可能梦见掉进河里，b可能梦见下雪。
六、梦里的时钟
《盗梦空间》里描述现实世界的1分钟相当于一重梦中的12分钟，以此类推二重、三重梦就是12的二次方、12的三次方分钟。这个我不赞成。男人们自己可以验证。
七、梦与现代物理
现实世界像是牛顿物理，严格遵守逻辑及因果关系。梦就像量子理论，其中的人物突然出现和消失，没有严格的因果关系。现实和梦像就像爱因斯坦的相对论。也许我们的世界是一个梦，梦中的世界是真实的。
盗梦空间观后感 篇5
由于《盗梦空间》拥有IMDB9.1超高分数(直逼《教父》《肖申克》)，还有全球数亿高额票房，外加莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚、渡边谦等巨星组成的梦之队，充满了空前的诱惑力，于是该片成为了近期(70元)买票的首选。但笔者观影过程起初惊喜不断，孰知自第三层雪地梦境起，细节开始随意，打斗愈加潦草，逐渐引发视觉疲劳。倘若再端详多重梦境，又发现规则全是诺兰自己定的，所谓的严密逻辑，其实仅符合他的规则，根本存在一定弊端。因此目睹完电影的“圆满”结尾，尽管懂得这是一部警示寓言精品，却觉得劳神。
本片尽管拥有“高智商”电影美誉，可一个盗窃团伙被日本富翁齐藤威逼，被迫进入别人梦中的故事，看似新颖突破，看似创意无穷，看似无懈可击，分明属于传统冒险片的一种变异，形式则换汤不换药。而主人翁柯布寻找新的梦境设计师，再到遇见小萝莉艾里·阿德妮，江湖老前辈传授新人如何“盗梦、植梦”，仍不禁联想起武侠小说讲了又讲的滥套路。《盗梦》将男主角设为心灵受创、饱受丧妻之痛折磨的通缉犯，而他一口一个“我想回家”，却不愿说出老婆是如何死的真相，害得众人梦境行动接连遭遇险情，也确实酿出超强悬念，牵住观众鼻子。奈何后几层梦里，分别乱蹦而出的防御追杀者，犹如《十月围城》中送死杀手般愚昧，再加上不可能对众人够成任何威胁，致使影片沦为科幻闯关游戏!
承认砸下1亿6美金的《盗梦》，起初部分剧情跌宕，想象丰富，节奏紧凑，特效酷炫，还有人物讲述“盗梦”“植梦”“图腾”等新科幻理念，在某种程度上还真起到了“洗脑”作用。英国编导克里斯托弗·诺兰，毕竟有过指导《记忆碎片》《蝙蝠侠》系列宝贵经验，而他打造充满创意的“五层梦境迷宫”，并不脱离实际，相反建筑物、场景皆实际存在，使得现实和梦境之间的视觉衔接毫无痕迹，影迷既可直面人物角色的潜意识，又激起了一定互动作用。另外，那个“城市折叠”的奇幻景象，还有第二层酒店梦中，演员约瑟夫悬浮空中的惊险打斗，这种类似《黑客帝国》《银翼杀手》式的新奇想象力，更极易令人叹为观止。
“万人迷”莱昂纳多·迪卡普里奥近年为了冲击奥斯卡影帝，早早收起《泰坦尼克号》阳光般笑容与活泼，他故意将形象弄沧桑，扮深沉。可“白马王子”消失了，沧桑盗窃情圣现身了，却演得中规中矩。渡边谦、约瑟夫·高登·莱维特、小萝莉艾伦·佩姬仍那么有派有自信，轻车熟路演本色戏。汤姆·哈迪则洒脱、睿智、干练，让人眼前一亮。最大惊喜是奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚扮演的柯布娇妻，她拥有美艳与优雅，却沉浸梦想数年，难分清现实与虚幻，歇斯底里地踏向了绝路。许多影迷称《盗梦》那句“跳还是不跳”的台词，有向《泰坦尼克号》致敬嫌疑，甚至感动要命。然而梦境永远是假的，现实永远是要去面对的，《泰坦尼克号》成功在于爱情悲剧缘自突发灾祸，《盗梦》则是小女子自己走火入魔，就算几个精神病医生诊治，依旧证实没有病。或许这就是诺兰想表现的寓言主题——任何人不要过分迷恋梦，否则走火入魔洗了脑，势必引火自焚!
英国编导克里斯托弗·诺兰自《记忆碎片》起，便迷恋起非正规叙述形式，并凭借新颖手法，破天荒叫影迷“如痴如醉”。而后诺兰通过全新理念复活了《蝙蝠侠：侠影之迷》，更使此君成功登上神坛，可同时《致命魔术》《蝙蝠侠6》过度被神化，也乃不争之事实。例如《致命魔术》硬塞进的克隆机与双胞胎，还有《蝙蝠侠6》无所不能的小丑，懦弱愚蠢的双面人，若非拥有IMDB粉丝的摇旗呐喊，若非导演是诺兰，若非苛刻评价家不照《特种部队》那样细找BUG，漏洞百出的剧情，恐怕早引发恶评。《盗梦》的第三层梦境--雪山碉堡，打斗场面肯定不如《黑客帝国》那般过瘾，则留下诟病。片尾，男主角在“梦境边缘”轻易找到齐藤，多少有些虎头蛇尾，不禁令吾叹息“神作”有水分。
不知从何时起，全球影迷逐渐迷恋电影的新颖形式，并将《黑客帝国》《第十三层空间》《心慌方》等描写“虚拟”影片推向神位，甚至拿哲学和心理学分析一部商业片，还乐此不疲!热映的《盗梦空间》同样如此，不知又有多少人看着片尾旋转的陀螺，分析男主角是否在梦境，弄得焦头烂额，到头来不过跟柯布娇妻一样，分不清梦想与现实，实乃庸人自扰也!
