诡计观后感【篇1】
探寻未解之谜，细品缜密推理。
重读多年未解“悬案”，细思缜密故事情节，让证据开口说话，才知凶手就在身边。以逻辑至上的推理解谜为主，加以惊险刺激的情节与耐人寻味的诡计，本格推理小说一直深受读者的喜爱。日本“短篇推理之神”大山诚一郎的《诡计博物馆》一书便注重公平与理性逻辑，情节上严丝合缝，毫无破绽，堪称本格推理的最高水平。
当两个性格迥异，各有所长的人因共同的兴趣爱好而聚在一起，会擦出怎样的火花呢？因工作失误而被调遣到犯罪资料科担任证物保管员的刑警寺田聪，与不善沟通，冷酷但经验丰富，智商过人，心思缜密的美女馆长绯色冴子相遇，两人面对资料馆里尘封多年的离奇悬案，用证据说话，在一次次紧张而又密切的配合下，通过对情节的逻辑推理，寻找蛛丝马迹，将一桩桩谜团大白于天下。
跟随作者一同思考，但往往总会发出这样的感叹：“真奇怪，为什么又猜错了。”其实，这也正是本格推理的独特魅力所在，作文往往书中每一个案件的开端会使用人们惯常的思考方式去推判，扣人心弦的节奏变化，顺理成章的案情推断，往往就会被得到认同，但就在故事即将真相大白的时候，作者便会来一个大反转，告诉你事情不是你想的那样，美女馆长绯色冴子会提出重重疑点，再从细小之处分析，便会得到那些异想天开但又合乎逻辑的推论，令人烧脑。
十分烧脑的故事情节中，对寺田聪、绯色冴子等人的神情、内心情感变化刻画更是细腻，故事耐人寻味，这也可见作者对人及其心理的深度研究，才能创作出如此缜密的推理大作，值得一读。
诡计观后感【篇2】
内容简介：本书所甄选的100个职场诡计就是潜伏在职场的你所必要的贴身装备，我们力争使用最简单的方式高效解读最复杂的职场。职场之谜并不在于简单“职场”二字，其本质在于形形色色的职场人和错综复杂的人与人之间的关系。上司也有很多类型，你知道自己更适合哪一种吗？朝夕相处的同事，不仅仅在于团队合作和聊天逗趣，更重要的是他已经为你所用了吗？哪怕你仅仅是个普通员工，也需要懂点儿别人所不知道的管理心理学，你学会了吗？没有哪一个职场人不希望自己能够升职加薪，不过你比别人先下手了吗？因了这些错综复杂，每个职场人都有着莫名的压力，你的压力究竟是来源于那只“石头”本身，还是和“石头”亲密接触的方式呢？没错，你一定可以从本书中找到上述答案，也将自此踏上从职场穷忙族到职场高手的康庄大道。其实，真正的诡计并不仅仅适用于搞定小人，是的，你还可以搞定上司、搞定高手，也搞定最难搞定的自己。准备好了吗？你将同5只久经沙场、深谙职场规则与潜规则的兔子们一起出发，共同闯关，统领职场必将指日可待。
职场必懂的100个心理学诡计读后感，来自当当网上书店的网友：在当今这个竞争越来越激烈的社会，压力的细菌无时不在，无处不在，适度的压力是益菌，过度的压力是害菌，职场胜负的轮回洗礼，办公室一族可谓背负着压力一路悲歌一路官笑着走来。让你疲惫的心随时能得以自由舒展-《职场必懂的100个心理学诡计》
职场必懂的100个心理学诡计读后感，来自卓越网上书店的网友：人生旅途，似悠悠流水。水有逆流，也有顺流。人生有痛苦也有欢乐，溪流中的水，度假似的悠闲自得，只是向前流淌，没有理由，只有快乐。职场同理。
诡计观后感【篇3】
本书由五个短篇构成，表面看每个案件都难以侦破，但是重新搜查以及最后揭秘的过程都不够完美，很多理由过于牵强缺乏说服力。
书里还时常为了衬托女馆长的睿智而让其他人显得很傻，最后一个故事的杀人动机也更是匪夷所思。推理小说一直是我的大爱，精密的逻辑，紧凑的结构，睡前拿起，不看到结果是不会放手的。大山诚一郎的“悬案”很强，他极其擅长利用一个个惊险离奇的场景将案件的来龙去脉表现得扑朔迷离，阅读的过程也是极其烧脑的，全程紧紧跟随作者笔触，或者说，我们组成了一个侦探小组，我们各显身手，大胆逻辑推理，努力将一个个线索串联在一起，剥去掩盖真相的层层迷雾，以还原出案件本来的模样。
此间，常有令人拍案叫绝的绝妙，也有后颈发凉的诡计。绝了。此类本格推理最吸引我的地方莫过于结果“复盘”，当我的推断或结论与作者不一样时，再回到前文，字里行间的每一个小细节又无不在应证着这个结果。
诡计观后感【篇4】
以下内容可能会略微有些剧透，请谨慎阅读。
这本书最开始应该是在报刊杂志上连载的，每个案件分为一个故事，但是在每个故事里都重复的介绍了女主角的外貌和性格，个人觉得，合成一本书以后应该把后面重复的部分删掉。
《诡计博物馆》是属于本格派的推理小说，里面没有作者站在上帝视角对犯罪的主角进行喋喋不休的批判，有的只是呈现在我们面前的资料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一样的，这本书让我明白没有必要亲临犯罪现场，只要有20年前的物证以及思维，就可以破解谜团。
当然现实中肯定不可能这么简单，绝对会有各种各样的意外来干扰你。毕竟现在的我上网搜集个资料都觉得信息实在是过于庞杂，更何况是一场场的案件。
不过这些不是很重要，重要的是，看书的时候可以拿笔和纸把信息记录下来，不要去看后面的分析，试试自己能不能破案！
诡计观后感【篇5】
我最喜欢的场景，是在夏天的夜晚，开一盏暖黄的台灯，风扇放在身旁轻轻地吹，窗外传来滴滴答答的雨声，而我，就坐在桌前，打开一本推理小说。
这个夏天遇到《诡计博物馆》，无疑是幸运的，感谢它让我一次又一次徜徉在那个神奇的犯罪资料馆，一次又一次遇见各种缜密让人叹服的案件。
我最喜欢的是第三个案件“烈焰”，在这短短十几页的纸上，却作者用温柔的笔触，向我绘制了一个无比残忍的故事。读完后我总忍不住想，虽然作者对于朋子的描写寥寥无几，甚至大都是通过女孩的回忆，但即使这样，我还是可以感觉得到，她应该是一个很温柔很温柔的传统日本女子，宜室宜家，温柔贤淑；她总是未语先笑，说起话来轻声细语，脸颊上时不时浮现轻柔的笑，像株随风摇曳的蒲公英，美好却又脆弱。但也正是因为她是这样的人，所以当她被逼到绝境的时候，后果只有四个字:玉石俱焚。
我想不出来她临死前有多痛苦，但是那一定比活着解脱吧。作者没有说朋子为什么会单单留下小女孩，只用主人公的视角向我们传达了一个猜测——为了让人相信怀孕的那个是自己。但是我不这么觉得，因为朋子本质上毕竟是个温柔的人啊，她不动声色地制定了一个计划，决意把自己最爱也最恨的那两个人都带走，但是她对女儿，怎么可能也是这种感情呢？归根结底还是因为不舍吧，小女孩儿的幸存，未尝不是朋子对这个世界最后的善意。
诡计观后感【篇6】
故事发生在东京的犯罪博物馆，由五个短篇推理故事组成，每一个故事都让人出乎意料。虽是意料之外，却也在情理之中。一切推理都靠馆长对犯罪资料的细致观察进行，当然也离不开助理与嫌疑人的沟通。
推理精彩之处一是在于馆长仅从一些细节描述的逻辑层面就能发现不寻常的地方，顺藤摸瓜；二是馆长吩咐助理实地考察，对犯罪嫌疑人进行采访时提的问题，初看与整个案件毫无关联，更别提能推动案件解决，不仅是读者，连助理也懵圈了，猜到了些许意图却又说不通，总有逻辑上的缺口，对这些问题背后的目的进行探究，也不失乐趣；三，就是馆长揭晓谜底了，在与助理的交流中一步步揭晓自己的意图，指出凶手的漏洞、案件细节的不寻常之处，循序渐进，酣畅淋漓，语含机锋，常常反应不过来下一步推理是怎么达成的，总要不断回过头去揣摩他们的语言、逻辑，也不失有趣。
只是节奏太快，有时推理来得太突然，文学性不够。
诡计观后感【篇7】
我很喜欢这种形式的书籍，由一个又一个小故事组成，有些人也许写得好长篇小说，但却很难写好一篇短篇小说，短篇小说可以说是聚集了很多精华，如何埋下伏笔，将一个又一个故事娓娓道来，或者说是全面陈述，这需要一定的文学功底。一些作家也许就不擅长讲好一个小故事，但是大山诚一郎的这一本《诡计博物馆》，小故事都写的很精彩，让我回味无穷。我很期待作者接下来的作品，以及他是否会出一系列的续作。
每看完一个案件，我都会十分感叹，作者的脑洞为何这么大，但是确实，世界很大，我们不知道什么时候灾祸就降临在身上一些人在承受了难以忍受的痛苦之后，心理或许会扭曲这或许就是犯罪的开始。绯色冴子的聪慧，敏锐的洞察力，强大的推理能力让人为之惊叹。寺田聪也是一位厉害的搭档，他或许遭遇了不公，但他任然坚守本我。
可以说，大山诚一郎的作品一如既往地高水准，故事很有趣，确确实实地吸引了我。
诡计观后感【篇8】
其次是关于广告的本身的思考。首先要表示的当然是我对这本书创意的认可与惊叹。“在我和摄影师查德.
艾丽丝·皮尔斯在伊顿一起拍电视广告前去世了。找到另一个美女来代替她，似乎是小菜一碟，但是上只有一个艾丽丝·皮尔斯。最终，我找到了艾丽斯.
高斯特利——另一个完美的天才丑女。在数百万家庭的电视里，她那平凡的脸慢慢的变成了国色天香的乔伊.希斯顿。
浓情唇膏成了当季化妆品销售中的大赢家。”这则广告的大胆创意不得不说很大胆，所用的并不是平时我们周围广告所见的，仅仅是简单的电脑的处理，那样做出的效果虽然可以使人变美，但很难逃出差评的**。如果前后差距很小，那么无法真正吸引到人，而相反的，前后一个人有了很大的变化，则让人怀疑一支唇膏的作用，甚至是一场网络恶搞的开始，品牌形象无法树立。
相反，运用两种不同的人的变化可以使创意更加大胆，大的变化也可以让人觉得幽默，并唤起女性内心对美的渴望。然后是我自己的一点小的想法，在中国，如果是一个人代言这则广告，可以找电视剧的丑女无敌，从一个小丑到职场达人，在广告中指出与这支唇膏的秘密。
然后在书中有一则关于也许的广告。我用这本书的名字作了一系列的广告，真的很聪明。“某一种香水能一夜成名嘛““可能”利用一语双关的手法，也就让读者很深地记住了这个这个牌子。在中国，也有一些类似于声音创造的品牌，比如雅戈尔。在推广品牌内容时，注重与名称相结合的方法会有一种特殊的感觉。
在幽默不好笑的部分，奥利维蒂的女打字机已经成为全国妇女组织的目标，她们认为广告将女性模式定义为处于这个为职下的人。为了安抚女性的伤感情绪，作者大胆的创意和幽默成功地化解了女性的愤怒情绪。“我让一个真的女经理人来扮演老板。
同时，我请足球巨星乔纳马斯当秘书！我知道娜马斯不仅是个迷人的人，而且还是个真正的打字员。于是，在社会风云变换的197 2年，当女权运动为男女平等而战斗的时候，我们创作了一则整版广告“乔纳马斯是一个奥利维蒂女孩。
与此同时，在一则电视广告中，纳马斯秘书从这位女士的老板那里得到指示，用奥利维蒂打字机给她打信。如果广告拍摄到这里，已经是非常不错的创意了，可以说，全国女性组织者们必定哑口无言，已经完全表现出了对女性的尊重。但乔治·刘易斯所做的是一位天才的广告商和心理学家。
当乔纳马斯把打好的信递给他的女老板的时候，老板这样说道：“乔，我对你的工作表示非常满意。顺便问一下，（当她丢眼镜的时候）你今晚有什么晚餐计划吗？
”乔这时得意而无奈地看了一下镜头，仿佛在说：“真是的，又来了。”乔治之后看似多余的镜头，却实在表示了对女性表示道歉的诚意。
对于一个迷人的异性恋，真诚的秘书工作，与女老板关系密切，再加上乔的眼神，起到了画龙点睛的做用。她们对于这个结果，一定是输得心服口服。同时，乔的眼睛富有表现力，俏皮可爱。当他展现出一个男人可爱的一面时，会唤起一个女人内心柔软的一面，平息她内心的愤怒。
这远比发表无聊的官方声明更有说服力和目的性。我记得我以前看过一篇文章。这是中国女性对广告中女性形象的不满。她们认为，在广告中，女性充满了抱怨，她们每天只做家务，而不是独立自信的新女性形象。
对于此，我觉得在适合的广告里，可以让男性担任家庭主夫，分担妻子的活，或许会让家庭更有温馨感。
广告大创意的创作也存在文化差异。在西方开放文化的背景下，会有更多大胆的想法。正如你在书中所看到的，虽然当这些想法第一次出现时，他们也面临着许多质疑和犹豫。在制作莱夫斯坦***的广告时，我们也需要面对相对保守的社会环境的挑战。在改变人们传统观念的同时，又把这个产品卖给了电视台，当然，电视台的创意也终于打动了，笔者再次赢得了标志性的广告攻势。
诡计观后感【篇9】
这本书也太棒了！
五篇短篇推理小说，完全是不走寻常路的逻辑。《面包的救赎》，关键点--可以两面穿的夹克外套。一场自导自演的绑架案，万万没想到警察也参与其中。但是这个案件才刚刚是抛砖引玉的第一个而已。
《复仇日记》，脑回路九曲十八弯的一篇。看到日记的时候有两个想法，第一这日记中写的是真实的，第二这日记是为了给警察看的，就像《隐秘的角落》中那样，故意写出一篇日记。第一点无可深究，问题在于如果是给警察看的，那么这不是事实而是要隐瞒事实。但是经过验证日记中的内容又和事实都对的上，是的，还是忽略了一些问题。关键点--随手拿起的杀人的刀，不符合蓄意杀人的特征。我们总是忽略这细小的确有不符合逻辑的点，因为想不明白、不愿去思考所以看见了也都忽略，其实这才是解决问题的关键。
《直到死亡之日》，将死之人的杀人告白。谁能想到这位将死之人的身份就是他不是他，从错误的入口开始，走入的就是错误的方向。当作者列出了所有符合的交换杀人的明细的时候我就应该知道事情并没有这么简单，人们总容易走进以我以为当中，你以为你以为的就是你以为的。馆长解决问题的诀窍应该是不被写好的案情牵着鼻子走，跳出这个逻辑，写出来的既有逻辑未必就是真相的调查方向。
《烈焰》，残酷的真相。犯人不惜一起死去也要将仇恨的两个人杀掉，当你的妈妈不是你的妈妈，还是杀害你一家人，使你去福利院的凶手。这个真相，不知道一直心怀美好的小女孩知道后会怎样。关键点，妈妈怀孕的时间和小姨去美国的时间相吻合。当所有人都掉入凶手预设好的逻辑中，抓住那个奇怪的点+大胆的假设和验证才是唯一办法。
《至死不渝的追问》，奇怪的作案动机。一场复现的二十六年前的杀人案，作案的细节手法完全一致。能够复现的杀人可能性有两个，一个是之前的凶手，一个是知道全部细节的警察。因为袖子上的血迹与之前的血迹不符，因为袖子血迹的位置与之前的位置不符。所以大胆的猜测是血迹是凶手无意间蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是为了要验证自己是否是亲身的来杀人，陷入心理扭曲的人的自我开解。
解决悬而未决的案件，和程序员解决悬而未决的bug道理是一样。胆大心细，从不合理的地方入手，总能找到解决的办法。
能够解释的原因，无论多么不可思议，它也是真相，真相只有一个！
诡计观后感【篇10】
大山•诚一郎的《诡计博物馆》给我这个第一次读推理小说的人带来了推理的乐趣和享受。
故事以寺田聪受绯色伢子的指示去查案件为线索，有五起看似完美的案件，都在伢子这个高级公务员的大胆推理下被重新翻案。逻辑严密，节奏极快，在阅读时也很有快感。
这本推理小说最吸引我的地方就在于它先是通过寺田聪和绯色伢子的对话把案件描述的无懈可击然后又一一解开这些离奇悬案。这不禁让我想起中国第一侦探李昌钰曾被记者问过的一个问题“这世上是否存在完美的犯罪？”其实，任何看似完美的诡计，都会有漏洞，只不过是我们没有发现而已。这五起案件的侦破，需要我们重新整理证据和时间线，考虑到细小甚微的细节，还要打破固有思维，大胆推理。
消失在废弃别墅的社长、诡异坠楼的女学生、参与交换杀人的凶手之一突然毙命、三句面目全非的尸体、河畔第二次杀人事件，这些亦或铁证如山亦或无人能解的案件，都一一被侦破！而破解一切不在场证明诡计，本质都是是看穿时间的漏洞！
再看这些案件的背后，虽然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我们无法想象为何要用杀人来去证明自己是不是亲生的。但没经历过，可能确实无法理解那种纠结与绝望。
诡计观后感【篇11】
基本上没怎么看过推理小说。看到很多同学说看过东野圭吾的推理小说，而我看《诡计博物馆》是我看的第一本推理小说。看这名字“诡计博物馆”，带着好奇的心去看看“诡”在哪里。
有一座特殊的博物馆，专门收集无人能解的离奇悬案。有一对奇怪的搭档，发誓破解瞒天过海的杀人诡计。同样的弃尸地点、同样的凶器、同样位置的血迹、同样年龄的被害人，数十年前的骇人惨案重现，是有人恶意模仿，还是凶手再次挑衅。
在阅读中既带着害怕的心理，又想去探知真相。但是往往，自以为自己能根据故事中的线索和蛛丝马迹推理些什么。但是我的逻辑思维稀里糊涂。不由地感叹故事中缜密的逻辑思维和强大的推理能力。真相往往和想的不一样，突然的大反转，更加吸引读者。想想最近的来女士案件，离奇失踪，这个案件成为热搜，社会关注点。当案件破了以后，我们更关注是一条鲜活的生命的逝去。透过一个个杀人案件背后，是每个杀人犯扭曲、变态、畸形的心理。相信每个人更希望的是看到社会的安定，每个人身心健康，社会和谐。
诡计观后感【篇12】
创造力的本质是为了更大的颠覆而改变。
客户是广告商的**拥有者和天敌，所以不要让客户管理太多。
定位是屁。
乔治说：广告是一种毒气，它能让你哭泣，扰乱你的神经系统，让你发疯。
创意无公式。一个正确的广告理念可以集中在目标对象的精神和身体上，使你服从它。
好点子与大胆同义。
一、个人总结：
寻找大创意——
正如第一章引言所说的那样，“营销的解决方案，是反抗“定位”的束缚，从创造性的想象中获得去除镣铐的自由——因为，广告不是科学，而是艺术。”此章内容主要针对作者所认为的“广告不是科学，而是艺术”的观点通过用自己几十年的传奇职业生涯作为证据展开的，可以说是颇具说服力。下面针对此章内容做如下总结：
一个关于广告的定义。根据**计划、市场调研、营销策略、预算制定等广告要素，广告所赋予的意义将是科学的、合乎逻辑的。科学广告的这些要素确实是必要的，但刘易斯认为，过分强调这些逻辑规则将加强一种自欺欺人的认识，即广告只是为了一门科学，而不是艺门艺术。
少数派观点。路易斯一直认为广告是一门艺术。它来自直觉，本能，更重要的是，天赋。广告的艺术性赋予它神奇的力量。它可以使同类产品在市场上的吸收程度不同，从而达到惊人的广告效果。
不幸的是，广告的魔力迷惑了大多数人，尤其是专业的广告商。
别对大创意想当然。广告是打破规则的艺术，而不是建立规则的科学。广告商在广告创意中常常扮演敌人的角色。广告公司的生死存亡取决于他们吸引的客户类型。
太多的需求，太多的批评和太多的成本关注将严重影响一个好的广告创意。这种关系是具有腐朽性和破坏性的，但这个却是大多数广告公司的业务写照，这样的工作完全和创作杰出的广告不沾边。
简化市场营销。营销是一个神奇的词，意思是复杂，甚至是神秘。但是，如果我们能够清晰而全面地理解问题的本质，我们就能把一个营销问题提炼成一句简单的话。
如果你这样做了，它将为你的广告创意提供一个很好的起点。
定位的痛。“定位“和”策略“几乎是下意识地被认为是创意过程中第一个非常明确的步骤。最好的”地位“，应该包括含对广告主的问题和机会富有直觉性地、自然而然产生的清晰理解。
但是路易斯认为，”定位“这种绝妙的理性方法，它将有可能推翻广告创意至高无上的地位。他始终坚持，广告从来就是不讲逻辑的。营销的解决方案，是反抗”定位“的束缚。
趋势总是陷阱。警惕先例——创意的绊脚石。当面对一个固定的准则时，人的视角其实已经走向僵化，依靠所谓的“趋势”，往往只能带来平庸的广告创作。
只有挑战潮流，摆脱先例的束缚，才能使我们的思维不受束缚，带来良好的广告创意。
你需要一个口号。广告创作的秘诀：从文字开始。
广告中的文字可以将市场的注意力集中在你的品牌上，在没有任何提醒的情况下获得品牌记忆。恰当的词语传达出令人惊叹的创意，将给品牌注入活力和新鲜感，在广告停止后，它们将长期保持影响力。
向大众高质量推销。一开始，传播界的一些重要人物认为人们很蠢，并通过各种调查来证明这一说法的真实性。这样一来，富有智慧的广告就被“禁止”了，因为这种逻辑认为“人们”是“看不明白的”。
太多的广告在自负的假设基础上做出了断言，认为人么很愚蠢。其实不然，人们能精准地判断它们看到了什么，它们总会对一个创意当中的某种核心概念或形象作出回应，尤其是当创意是用一种温馨的、人性的方式呈现的时候更是如此。
比产品先到一步。广告应该引导产品，而不仅仅是一面镜子。它可以使指南针指向消费者满意的方向。广告应该描述产品可能的发展，我们可以感觉到我们的心，走在产品前面。
准确的说，就是不应该以一种令人轻信的方式，而应以一种灵敏的方式，激发关于产品利益的信任，并且给予那些制造和销售该产品的人一种关于产品效用的坚定意识。
酝酿大创意——
《蔚蓝诡计》第二章——酝酿大创意，个人觉得本章内容主要围绕创意的一些制约因素，像客户、法规等等来展开的。如何摆脱这些制约已成为本章的主要内容。下面针对本章内容做如下总结：
乔治，要小心。路易斯认为，安全的、因循守旧的工作等于是买了张进入被遗忘世界的门票。天才的工作，就其本质而言，从来都不是传统的。
任何一个大的广告创意，都离不开所谓安全保守的传统作品的桎梏。相反，你的广告一定很平庸。作为广告人应时常这样暗示自己：“某某某，大胆些。
”兜售大创意。一个大的广告创意只有在你推销的时候才有价值。如果你卖不出去，那就没用了。笔者就如何向广告商推销自己的大创意总结了以下三个步骤：
一。告诉顾客他们要去看什么。把准备好的东西展示给顾客看。告诉顾客他们要去看什么。
说服不情愿的客户。对于一些顽固的顾客，你应该有足够的耐心去说服他们接受你的想法。当一个广告创意是解决客户问题的答案是，你就是拯救客户的“医生”，一定不要放弃直到你为此拼命。
作为一个广告商，你应该愿意做任何事来推销一个伟大的广告。
保护你的作品。不要让客户过度涉入你的工作，如果你不能让你的客户跟你保持一个友好的距离，你就应该努力让他成为你的“拍档”，让他累得筋疲力尽。当别人从各个角度攻击你时，你必须保护你的作品。
通常大的想法会有好的结果。即使他们被拒绝了，你也应该向他们学习。至少，它是值得回忆的一件有趣的故事。
小心司法“猎犬”。大的创意往往会受到一些法律法规的约束，但是一定不要因为这些法律法规而限制了自己伟大的创意。如果你的想法挑战了规则的现状，你可能正在推广和扩展规则。
寻找合法的方式来超越规则的障碍，将挑战转变为创造性的解决方案，而不是对广告创意自身进行伤筋动骨的改变，这才是创意人的责任。
免费封面全彩广告。一个伟大的广告战役应该瞄准产品和流行文化之间能够引发**性效果的某种联系。这样才能点燃某种身体的力量，使广告进入大众文化的领域。
就事实而论，一次伟大的广告战役就是一次伟大的公关活动。你的广告活动应该有潜力延展为每个人会讨论的话题，否则你的广告就不会有太大的影响力。
用创意性观点看调查。作者认为，调查研究是广告人的一种基本休养，但是过度地运用广告调查研究会限制灵感。我们需要的是一种明智的平衡，只有这样，调查研究这门学问才能加强甚至继发创意的进程，而不是束缚它。
广告这门艺术不能在任何科学方法的基础上被**和加以描述。
处理好自我问题。伟大的创意可以获得声名，但是也可以引来争议。广告中的自我因素是一种不可控制的力量。
“自我”是铸造伟大作品的熔炉，但是你不能让它的“蒸汽”烫伤你。作为广告人，应该在工作中合理地把握自我，找准其中的平衡点，更好的处理一些自我问题。
执行大创意——
“我喜欢筋疲力尽的感觉，这种感觉是一种将自己天赋发挥到极限后产生的狂喜。我总是认为，在一天结束的时候，你应该使自己筋疲力尽才叫活得精彩。”很喜欢乔治·路易斯的这段话，生活就该如此。
作为一个广告人，就应该抱着这样一种心态投入到自己的工作当中。《蔚蓝诡计》第三章，也就是内容最多的最后一章，就是围绕这句话展开的。下面针对这一章内容做如下总结：
为产品的附加价值做广告。如今产品同质化严重，同类产品充实着整个市场，如何通过广告使一个平凡的品牌可以从它的同类品牌中脱颖而出就需要找到产品的“附加价值”。一个伟大的广告可以成为产品的一种利益，这个利益尅是某个产品看起来比它的同类产品更优秀的“附加价值”。
“看起来令人震惊”的效果。对于一些“低兴趣度”的产品，必须通过震动人们的神经来吸引他们的注意。其实，在广告产生令人目瞪口呆的效果，直到观众意识到你正在展示的东西其实看起来并非如此惊人的过程中，你已经抓住了受众。
让挑刺的客户爱上你。广告是一个非常冒险的行业，它需要一个人能顶住巨大压力。在执行伟大创意广告的过程中，客户往往是自己的最大障碍。
赢得真正挑刺客户的尊敬，比其他任何事情都要刺激，它是一项很有挑战性的工作。
名人效应。广告运用名人的方式常常是一种轻视他们和贬低他们的方式，他们常常看起来像是雇佣兵，只是为了金钱而被雇佣。其实，使用名人应该能创造一种令人愉悦的冲击，这种冲击**于他们看起来似乎与产品没有关系。
同时，使用名人也应该能创造一种超出预期的比较，创造某种言之意或暗示，或者促成神话和市场之间的一种联姻，并创造微妙但是深刻的信任。
幽默不是搞笑。在广告里面，幽默是一种赢得人心的自然方式。但是幽默并不是搞笑喧闹，最有效的幽默隐没于吸引你的注意并全副你的力量之下——在你还没有意识到以前，你已经被有趣的想象和语言所**。
广告中的幽默如果能温文尔雅而又聪明地表现出来，将会是非常有效的——尤其是你想要打动广告主的时候。
广告中的性。在广告中运用“性”要小心，它所引起的麻烦可能比它的价值要多得多，它包含一种自我一向，很难和一个广告战役相结合。“性”在广告中，只不过碰巧是许多可以加以运用的创意元素之一，创意人应该对所有的选择保持开放的态度。
没什么是不可变更的选择，任何选择都可以加以考虑。
宣传的视觉形象。一份杂志的封面好坏，都是一种包装和声明。封面将使你明白杂志内容的精神和精髓，它会直接影响整个杂志的品牌形象和销量。
所以杂志应该拥有一个良好的视觉形象，其封面的选择和设计显得至关重要。
政治广告。最好的政治广告就像是最好的产品广告一样，必须具有让人消除敌意的诚实性。有效的政治广告能把候选人的个性特征，或者是他竞争对手的个性特征简洁地介绍个投票人。
兜售社会正义。广告是一种可以带来社会变化的强大**，当一个巨大错误被忽视时，作为一个广告人，应该自然而然地在正义感的刺激下沸腾起来，利用广告创意的巨大能量去实现一个广告人的社会价值，履行自己的社会责任与义务。
用小预算做大创意。大创意不一定得花大价钱才能做出来，一张请柬、一个包装设计、一个**创意、一个销售事件等等，都同样可以拥有巨大的能量。创意一直存在，就在你周围漂浮，你必须学会如何去闻到创意、看到创意、抓住创意。
你不是在创造，你其实是在发现。
鲜血、汗水、眼泪还有快乐。广告充满了酸甜苦辣，它是一项创意性的事业，但是要想有创意，生命的活力必须不受阻碍地流动。在每一天结束的时候，你应该感到筋疲力尽，那样才说明你的天赋被发挥到了极限，你应该为此感到狂喜。
广告人应该懂得不知疲倦的劳作，同时寻找到生活与工作的伟大乐趣，进入广告的生命。
